بودكاست التاريخ

أغسطس ويلبي بوجين

أغسطس ويلبي بوجين


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

أغسطس ويلبي بوجين ، ابن الفنان الفرنسي أوغست بوجين (1762-1832) ، ولد في لندن عام 1812. عندما ولد أغسطس كان والده قد أكمل للتو العالم المصغر للندنمع ويليام باين وتوماس رولاندسون. تلقى بوغين تعليمه في مدرسة مستشفى المسيح ، وتدرب في مكتب والده في لندن.

في عام 1834 تم تدمير معظم قصر وستمنستر القديم بالنيران. تم تكليف بوجين وتشارلز باري بتصميم وبناء مجلس العموم الجديد ومجلس اللوردات.

اعتنق بوجين الكاثوليكية الرومانية ، وقد صمم العديد من الكنائس الكاثوليكية ، بما في ذلك كاتدرائية برمنغهام وكنيسة القديس أوسوارد في ليفربول. كتب Pugin أيضًا العديد من الكتب بما في ذلك التناقضات في العمارة (1836), المبادئ الحقيقية للعمارة المسيحية (1841) و شاشات Chancel (1851). توفي أغسطس ويلبي بوجين عام 1852.


قاموس السيرة الوطنية ، 1885-1900 / بوجين ، أوغسطس ويلبي نورثمور

بوجين، AUGUSTUS WELBY NORTHMORE (1812–1852) ، مهندس معماري وعالم كنائس وكاتب ، ولد في 1 مارس 1812 في 34 Store Street ، Bedford Square ، وكان ابن Augustus Charles Pugin [q. v.] ، الذي تلقى منه تدريبه كمهندس معماري وورث مرفقًا رائعًا في فن الرسم. بعد أن تلقى تعليمه في مستشفى المسيح كطالب خاص ، انضم إلى تلاميذ والده ، وساعد لمدة عامين أو ثلاثة أعوام في عمله كخبير أرشائي ومهندس معماري ورسام. في عامه الثالث عشر ، كان متقدمًا بدرجة كافية لمرافقة والده في زيارة معمارية إلى باريس ، ويشهد رسم كنيسة المسيح ، هامبشاير (أُعيد نسخه في "ذكريات" فيري) ، على قدراته المبكرة في الرسم.

في عام 1826 ، كان منخرطًا في إجراء تحقيقات ورسومات لقلعة روتشستر ، وفي العام التالي أصيب بمرض من الإرهاق أثناء الرسم في كاتدرائية نوتردام في باريس. بعد مساعدة والده في إعداد مخطط أدى إلى إنشاء مقبرة كنسال جرين ، انخرط في يونيو 1827 في أول عمل مستقل مهم له ، وهو تصميم أثاث قلعة وندسور. قادت هذه اللجنة بالمصادفة إلى التعارف مع جورج دايز ، نجل الفنان إدوارد دايز [ق. v.] ، وكان من خلاله ، كما يقول بوجين في "مذكراته" (26 يونيو 1827) ، "لقد شربت لأول مرة طعم آلات المسرح والتمثيلات ذات المناظر الخلابة ، والتي طبقت نفسي عليها بعد ذلك عن كثب." من أجل الملحقات المسرحية قادته إلى تجهيز مرحلة نموذجية صغيرة في منزل والده في شارع غريت راسل (الذي تم تقديم بانوراما متحركة لـ "لندن القديمة") ، وبلغت ذروتها في عام 1831 بإعدام بوجين مشهدًا لـ الباليه الجديد لـ "كينيلورث" ، مقتبس من قطعة رائعة تم تقديمها لأول مرة في دروري لين في يناير 1824 (جينست ، اصمت. التاسع. 232). تم توظيفه لاحقًا في إعادة ترتيب آلات المسرح في Drury Lane. بينما كان لا يزال دون السن وفي حالة صحية غير مؤكدة ، طور ذوقًا آخر كان له تأثير كبير على حياته: فقد أصبح مغرمًا بشغف بالإبحار ، واشترى صفعة ، وبعد ذلك بجرعة صغيرة ، وفي وقت من الأوقات اتخذ التجارة عن طريق البحر في رحلة صغيرة. طريق. في عام 1830 ، تحطمت السفينة قبالة ليث ، وشق طريقه إلى مقر إقامة جيمس جيليسبي جراهام [q. v.] ، المهندس المعماري ، الذي كان غريبًا تمامًا عنه. قدم له غراهام ، إلى جانب بعض النصائح الجيدة ، البوصلات التي تظهر في صورة هربرت له. لم يهدأ شغفه بالبحر. كان زيه العادي هو زي الطيار ، ولكن بسبب كراهيته للبيرة والتبغ ، فقد يكون قد تم أخذه لواحد. ويقال إنه قال: "لا يوجد شيء يستحق العيش من أجله ، لكن العمارة المسيحية والقارب".

في عام 1831 ، في سن التاسعة عشرة ، تزوج آن جارنيت (صلة بجورج ديفيس) ، التي توفيت أثناء الولادة في 27 مايو 1832 ، ودُفن في كنيسة المسيح الدير. بعد فترة وجيزة من الزواج ، سُجن بوجين بسبب الديون ، وبعد إطلاق سراحه افتتح في شارع هارت ، كوفنت غاردن ، نوعًا من ورشة عمل التفاصيل المعمارية. كان ينوي تزويد رسومات المهندسين المعماريين والإكسسوارات المعمارية ، مثل النحت والأعمال المعدنية ، للتصميم الذي شعر بحق أنه يتمتع بقدرة لا مثيل لها. لم يكن المشروع ناجحًا نقديًا ، واضطر بوجين للتخلي عنه ، على الرغم من أنه دفع في النهاية لدائنيه بالكامل. في عام 1833 تزوج من زوجته الثانية لويزا بيرتون ، وأقام نفسه في سالزبوري. في عام 1835 ، اشترى فدانًا من الأرض في قرية لافيرستوك المجاورة ، وبنى عليها منزلًا اسمه سانت ماري جرانج. في عام 1841 غادر سالزبوري في إقامة مؤقتة في تشاين ووك ، تشيلسي. بعد ذلك استقر في رامسجيت ، حيث أقامت عمته ، الآنسة سيلينا ويلبي ، التي جعلته في النهاية وريثًا لها. في Ramsgate ، بنى لنفسه منزلًا به كنيسة مجاورة على West Cliff ، وكان معتادًا على التأكيد على أن هذه هي المباني الوحيدة التي ، نظرًا لكونه مدير رواتب خاص به ، لم يتم إعاقة تصميماته بسبب القيود المالية. بعد فترة وجيزة من زواجه الثاني ، تم قبوله في الكنيسة الرومانية الكاثوليكية. اتخذ هذه الخطوة في إطار الإحساس بأهميتها الروحية ، على الرغم من أنه باعترافه الشخصي انجذب لأول مرة إلى الكاثوليكية الرومانية من خلال تعاطفه الفني. كان يعتقد أن الدين الكاثوليكي الروماني والفن القوطي مرتبطان ارتباطًا وثيقًا ، وأصبح يعتبرها التزامًا دينيًا تقريبًا للكاثوليك لتشجيع العمارة القوطية وليس غيرها (راجع. دبليو جي وارد وحركة أكسفورد، ص 153 - 5). في Ramsgate ، مستفيدًا من قرابة كنيسته ، أمضى الكثير من الوقت في ممارسة الشعائر الدينية ، ومارس الزهد الصارم.

في غضون ذلك ، بدأ بوجين ممارسة معمارية منتظمة. جعله Accident يتعرف على إيرل شروزبري ، الذي يدين برعايته لبعض أكثر فرصه الملائمة في الأعمال المعمارية. لقد صمم للإيرل الإضافات إلى أبراج ألتون ، والكنيسة في تشيدل ، والكنيسة الصغيرة والمباني الأخرى في مستشفى سانت جون ، ألتون ، وأعاد بناء القلعة على ألتون روك. في عام 1835 ظهر لأول مرة كمؤلف معماري ، حيث نشر كتابه "الأثاث القوطي بأسلوب القرن الخامس عشر" (لندن ، 4 إلى). تبع ذلك في عام 1836 كتابه "منازل الأخشاب القديمة" (لندن ، 4 إلى 4) ، ومن خلال منشور أكثر إثارة للجدل وأكثر إثارة للجدل ، وهو "التناقضات" الشهيرة (سالزبوري ، 4to) ، والتي ، عن طريق الرسومات الساخرة والقطع السخرية. ، فإن ما يسمى بطريقة "باغان" للهندسة المعمارية يتم مقارنتها بنقصها مع "المسيحية".

في نفس العام (1836) صدر تقرير المفوضين عن المخططات المتنافسة لمجالس البرلمان الجديدة. لم يتم إرسال أي تصميم باسم Pugin ، ولكن كان معروفًا أنه ساعد أحد المنافسين ، Gillespie Graham. تصميم تشارلز (بعد ذلك السير تشارلز) باري [q. v.] ، وتم تعيين Barry المهندس المعماري للمبنى الجديد. وظف باري بوجين في المهمة الضخمة المتمثلة في تقديم الرسومات التفصيلية خلال ست أو سبع سنوات تالية. في عام 1867 ، بعد وفاة كل من بوجين وباري ، نجله السابق إدوارد ويلبي بوجين [ك. v.] ، ادعى أن والده هو من نشأ التصميم الذي قدمه السير تشارلز باري في المسابقة ، وكان هو الروح التوجيهية للتصميم كما تم تنفيذه. أعلن إدوارد بوجين أن باري تبنى مخططًا لتصور والده ، وأرسله بعد أن أعيد رسمه في مكتبه من أجل إخفاء تشابهه في العمل اليدوي مع التصميم الذي كان اسمًا لغراهام. لم يتم إثبات هذا الادعاء بأدلة ، لكن من المحتمل أنه بينما بدأ باري التصميم - ويجب على أي حال أن يُسمح له بالائتمان الكامل لترتيب الخطة - تم استدعاء بوجين كرسام ماهر للمساعدة في إكمال نصف باري - رسومات منتهية. في مثل هذا العمل ، بالكاد يمكن لرجل من أصالته أن يتصرف كمجرد ناسخ ، وبالتالي يمكن الاستنتاج أنه كان له على الأقل نصيب في هذه المرحلة في الأناقة والجدارة الفنية التي فازت بتصميم باري بالمركز الأول في المنافسة. فيما يتعلق برسومات العمل التي تم إعدادها بعد المسابقة ، يقر كل شاهد ، بما في ذلك السير تشارلز باري ، بأن الرسومات التفصيلية كلها جاءت من يد بوجين ، وعندما يُنظر إلى مدى تأثير هذا المبنى إلى حد كبير على تفاصيله ، فلن يرغب أي ناقد في ذلك. حرمان بوجين من حصة بالغة الأهمية في الفضل في العمل المنجز (راجع إدوارد ويلبي بوجين ، من كان المهندس الفني لمجلسي البرلمان؟ 1867 ألفريد باري ، مهندس القصر الجديد في وستمنستر، 1867 إي دبليو بوجين ، ملاحظات حول رد الدكتور باري على "البيانات المفتونة" التي أدلى بها إي دبليو بي., 1867).

زادت ممارسة Pugin بسرعة. العمل مع القليل من المساعدة ، وإلى حد كبير بدون الأدوات المعتادة (لم يستخدم مربع T مطلقًا) ، حقق قدرًا هائلاً من العمل. في عام 1839 ، إلى جانب أبراج ألتون ، كان مخطوبًا على كنيسة سانت تشاد في برمنغهام ، و Downside Priory بالقرب من باث ، وكنائس سانت ماري ، وديربي ، وسانت أوزوالد ، وليفربول بينما كنائس سانت ماري ، ستوكتون أون -Tees ، وسانت ويلفريد ، وهولم ، بالقرب من مانشستر ، وسانت ماري ، ودادلي ، وسانت ماري ، وأوتوكسيتر ، وسانت جايلز ، وتشيدل ، وسانت آن ، وكيلي ، وسانت ماري أون ذا ساندز ، وساوثبورت ، وسانت ينتمي ألبان ، ماكليسفيلد ، إلى نفس الفترة تقريبًا. في عام 1841 ظهر كتاب بوجين "True Principles of Pointed or Christian Architecture" (لندن ، 4 إلى) ، وهو كتاب يوضح أن المؤلف قد جمع مع حماسه قوة ملحوظة في التحليل المنطقي. تبع ذلك "اعتذار عن إحياء العمارة المسيحية في إنجلترا" (لندن ، 4 إلى 1843) ، و "مسرد الزخرفة والأزياء الكنسية" (لندن ، 4 إلى 1844) ، ومقالتان في "مراجعة دبلن" عن " الحالة الحالية للعمارة الكنسية في إنجلترا '(أعيد نشرها بشكل منفصل عام 1843). هذه المقالات ، التي لم يوقع عليها ، قوبلت ببعض الانتقادات الشديدة وغير المستحقة. تتكون إلى حد كبير من حسابات تقديرية ، مع رسوم توضيحية ، لأعمال بوجين نفسه.

كان بوجين قد قام بالفعل بالعديد من الجولات التخطيطية في فرنسا وهولندا ، ولم تكن رسوماته المتقنة أقل إنجازاته الفنية (انظر نسخ AYLING للرسومات ، المجلد 2 ، 8vo ، 1865). في عام 1847 قام ، لأول مرة ، بجولة في إيطاليا. زار فلورنسا وروما (التي أصيب بخيبة أمل بسببها) وأسيزي وبيروجيا وأريزو وكورتونا وفيرونا ، إلى جانب العديد من المدن الفرنسية - أفينيون وكاركاسون ومولهاوزن وبيزانسون. على الرغم من أن ممارسته في هذه الفترة كانت نشطة للغاية ، وكان الضغط على وقته وصلاحياته وبصره رائعًا ، فقد نشر في عام 1849 عملاً في الطباعة الحجرية الملونة عن "الزخرفة المزهرة" (لندن ، 8 فوا) ، وفي عام 1850 "ملاحظات على مقالات في "Rambler" (كتيب يحتوي على بعض ملاحظات السيرة الذاتية). في عام 1851 تم تعيينه مفوضًا للفنون الجميلة للمعرض الكبير ، ولكن قبل نهاية العام ، أصبح ذهنه مضطربًا بسبب الإفراط في الاحتلال. في العام التالي وجده مريضًا في ملجأ خاص ، حيث تم نقله لاحقًا إلى بيدلام. في 14 سبتمبر 1852 توفي في منزله في Ramsgate. توفيت زوجته الثانية في عام 1844 ، وبعد أن دفع خطابين لسيدتين أخريين ، صمم إحداهما المجوهرات التي أظهرها في المعرض الكبير كهدية زفاف ، وتزوج في عام 1849 من زوجة ثالثة وابنة. توماس نيل. نجت منه ، مع ثمانية أطفال توفيت في 15 فبراير 1909 ، عن عمر يناهز 82 عامًا. ابنه إدوارد ويلبي بوجين [ك. v.] ، تولى مسؤولية عمله المهني خلال مرضه الأخير.

لم يكن بوجين أبدًا مرشحًا للشرف الشخصي ، وعندما تم اقتراح اسمه للانضمام إلى الأكاديمية الملكية ، كان ذلك بدون موافقته. تم إنشاء منحة Pugin للسفر ، التي يسيطر عليها المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين ، كنصب تذكاري بعد وفاته.

كانت الطاقة التي لا تقهر هي أساس شخصية بوجين وكان مبدأه التوجيهي إيمانه بالعمارة القوطية ، وتكمن سمعته في موقعه الزمني كفنان قوطي. يكاد يقال إنه كان أول من اختزل إلى البديهيات العلاقة الأساسية للبنية والزخرفة في العمارة ، وأول مهندس منتج في العصر الحديث قدم دراسة كاملة وجادة وعقلانية للتفاصيل والروح الداخلية للوسائط. هندسة معمارية. كان عدد قليل من المعاصرين يعملون على نفس خطوط الضمير ، لكنهم تعرفوا عليه كقائد لهم. عمله مفتوح للنقد الحديث المعاكس ، ويظهر بعض الأخطاء في ضوء المعرفة اللاحقة. من حين لآخر ، يُظهر اللامبالاة في استخدام المواد ، والتي ، لتحقيق عدالة بوجين ، غالبًا ما تُعزى إلى الاقتصاد الخاطئ من جانب عملائه. لم يكن أقل من ذلك كان في يومه أكثر الأعمال القوطية إخلاصًا وإخلاصًا والأكثر التي تم تنفيذها في إنجلترا منذ القرن الخامس عشر.

في خضم ضغوط العمل ، شكل بوجين مكتبة واسعة من الكتب التي تتناول الفن والعبادة. كما زينت مجموعة رائعة من المطبوعات والمنحوتات والمينا وأشياء من الفن القديم منزل رامسجيت. بصفته فنانًا للمناظر الطبيعية بالألوان المائية ، أظهر مهارة ملحوظة.

كان بوجين متوسط ​​القامة ، وسميكًا نوعًا ما ، وله بشرة كثيفة ، وحاجب عالٍ ، وعيون رمادية شديدة. سريع الحركة ، متحدث صريح وثرثرة سواء في العمل أو على المائدة ، سيد مجموعة من الحكايات وطريقة درامية في السرد ، كان يفيض إلى حد ما ، عندما يكون في حالة صحية ، بالطاقة والفكاهة. كانت يداه ، اللتان كانتا تعملان في الرسم بسرعة مذهلة ، كثيفتين وممتلئتين ، بأصابع قصيرة تتناقص إلى أطراف صغيرة في هذه جذع قلم رصاص ، بوصلاته ، وقاعدة نجار ، تكفي حتى للأعمال الأكثر تفصيلاً ويمكنه أن يستدير من رسوماته الرائعة في ظل أكثر الظروف قسوة - حتى في باخرة Ramsgate تتدحرج من North Foreland.

الصورة الرئيسية لبوجين هي اللوحة الزيتية التي رسمها جي آر هربرت ، آر إيه ، وهي الآن في حوزة عائلة بوجين ، والتي تعتبر جيدة بشكل معتدل فقط كالتشابه. قام الرسام بحفره ، وتم نشر مطبوعة حجرية منه بواسطة JH Lynch ، مع مذكرات قصيرة ، في العدد الأول من "Metropolitan and Provincial Catholic Almanac،" 1853. تم طباعة صورة حجرية مختلفة لبوجين في الشباب في ذكريات فيري.

على الرغم من توظيف الكاثوليك الرومان بشكل رئيسي في تصميماته الكنسية ، فإن الترميمات في سانت ماري ، بيفرلي ، وفي كنائس أبرشية ويميسولد ، وليسترشاير ، ووينويك ، لانكشاير ، هي أمثلة على عمله في كنيسة إنجلترا. فيما يلي الأعمال الرئيسية التي لم يتم ذكرها بشكل خاص من قبل: كاتدرائيات كنائس ساوثوارك (سانت جورج) وكيلارني وإنيسكورثي في ​​ليفربول (سانت إدوارد وسانت ماري) كينيلورث كامبريدج ستوكتون أون تيز نيوكاسل أون - تاين بريستون أوشو وارويك الرجبي نورثامبتون ستوك أون ترينت وولويتش هامرسميث بونتفراكت فولهام والهام جرين سانت إدموند ، بالقرب من وير (مع المباني المجاورة) باكنغهام سانت ويلفريد ، بالقرب من ألتون نوتنغهام (مع دير وكنيسة صغيرة) لين سانت جون ، Salford (لم يتم تنفيذ التصميم) Salisbury Kirkham Whitwick Solihull Great Marlow Blairgowrie Guernsey إلى جانب تصميمات مختلفة لأستراليا والمستعمرات. مباني كونتيننتال في برمنغهام ، ونوتنجهام ، وليفربول ، ولندن ، وبرموندسي ، ووترفورد ، ودير جوري سانت برنارد ، وليسترشاير ، وهي كنيسة صغيرة في ريدينغ ، وكنيسة صغيرة ودير في إيدج هيل ذا جيسوس تشابل بالقرب من كليات بونتفراكت في رادكليف ورجبي وسانت ماري أوسكوت (مكتمل) منازل سيبثورب ، لينكولن ، ترميم توفتس ، بالقرب من براندون ، كنيسة صغيرة للسير ويليام ستيوارت في اسكتلندا ، وترميم جريس ديو مانور لأمبروز ليزلي فيليبس ، وبوابة كلية ماجدالين ، أكسفورد. لقد وضع خططًا (لم يتم تنفيذها أبدًا) لإعادة بناء قلعة هورنبي لدوق ليدز وتم تمثيل عمله المنزلي أيضًا من قبل Scarisbrick Hall و Lancashire Bilton Grange ومقعد Warwick Lord Dunraven في Adare ، co. ليمريك ، في أيرلندا ، والترميمات في قلعة تشيرك ، دينبيشاير. سيتم العثور على قائمة كاملة (ليست ، مع ذلك ، خالية من عدم الدقة) في "ذكريات" فيري.

ارتبط JG Crace ، الفنان الزخرفي ، الذي شارك في الكثير من الأعمال في مجلسي البرلمان ، ببوجين في تنفيذ العديد من تصميماته للديكورات الداخلية ، مثل قلعة إيستنور ، وقاعة لايتون ، بالقرب من ليفربول ، وأبني قاعة. كما أنه أعدم من رسوم بوغين الكرتونية مجموعة من النوافذ ذات الزجاج الملون لبولتون آبي. من بين البنائين ، فضل بوجين رجلًا يدعى مايرز وعمل بشكل عام ، وكان مزاجه المتحمس والقاسي مناسبًا لمزاجه.

بالإضافة إلى أعماله المعمارية الأكثر أهمية المذكورة أعلاه ، نشر بوجين: 1. "تصاميم للحدادين الذهبي والفضي ،" سميث ، 4to ، لندن ، 1836. 2. "تصاميم لأعمال النحاس والحديد ،" 4to ، لندن ، ١٨٣٦. ٣. "رسالة في شاشات Chancel ،" & amp ؛ ، 4to ، لندن ، 1851.

إلى جانب الكتيبات المختلفة ذات الأهمية الصغيرة التي توضح آرائه الدينية ، ورغبته في لم شمل الكنائس ، وموضوعات مماثلة ، أصدر في شكل مسالك في عام 1850 "نداء جاد لإحياء الأغنية البسيطة القديمة".

ذكريات فيري لقاموس A. بريت. قوس. مجلة ، 1894 ، ص 517 ، 519 ، 598 معلومات خاصة من ذكريات موزلي.]


أغسطس ويلبي بوجين - التاريخ

[لقد قمت بمسح وتنسيق الفصل التاسع من كتاب تشارلز إل إيستليك تاريخ النهضة القوطية ، مع حذف الفقرة الأولى فقط التي تشير إلى الفصل السابق. بالإضافة إلى ذلك ، أضفت صورًا من صور حديثة وكتب بوغين لم يتضمنها إيستجيت ، وقمت بتنسيق عناوين الكتب بخط مائل وليس بين علامات اقتباس مفردة ، كما هو الحال في إيستليك. - جورج ب. لاندو]

الاتجاهات

سيؤدي النقر فوق الأرقام المرتفعة إلى نقلك إلى الحواشي السفلية لـ Eastlake ، والتي تظهر في هذا العمود بالضغط على زر الرجوع في متصفح الويب الخاص بك لإعادتك إلى مكانك في النص الرئيسي.

ملاحظات إيستليك

1. تم تنفيذ العديد من النقوش التي أعدها لتوضيح كتبه عندما كان واقفا على قدميه في إحدى رحلات اليخوت. كان مغرمًا جدًا بالبحر ، وكان بالتأكيد سيكون بحارًا لو لم يكن مهندسًا معماريًا.

2. في الممر الشمالي يوجد قبر مذبح من حجر كاين مع مظلة منحوتة بشكل متقن على طراز النماذج المزخرفة المتأخرة. إنه مصمم بذكاء ومنفذ بدقة كبيرة في التفاصيل ودقة مذهلة في التصنيع. شُيِّد هذا القبر عام 1852. وقد سبق إرساله إلى المعرض الكبير لعام 1851.

3. في خطاب موقع Thilotechnicos والذي يظهر في مجلة Civil Engineers 'Journal' لعام 1837 ، يرد المقطع التالي: -

لدى العديد من الأشخاص فكرة غير عادية عن ضياع فن الرسم على الزجاج. فقدت قوتها! لماذا هذه الفكرة هي الأكثر خطأ على الإطلاق وما زالت حتى الآن من حقيقة أن حالة التميز الحالية لم يتساوى من قبل.' (!)

4. تم عرض مظلة خشبية مرتفعة فوق الخط في Medi & aeligval Court في Crystal Palace في عام 1851 وجذبت الكثير من الاهتمام.

5. يبدو من المؤسف للغاية أن هذه الميزة ، التي من شأنها أن تضيف الكثير إلى المظهر الخارجي للكنيسة. يجب أن تُترك غير مكتملة بعد ما يقرب من عشرين عامًا من وفاة بوجين. من المؤكد أن بعض مصنعي الفن العديدين الذين استفادوا إلى حد كبير من عبقرية بوجين قد يشتركون الآن فيما بينهم بالمبلغ الصغير (ربما حوالي 500 ...) المطلوب لهذا الغرض ، وبالتالي يكرمون ذكراه من خلال إكمال عمله المفضل.

6. في قاعة Scarisbrick ، ​​عندما كان بوجين يعمل كمهندس معماري ، كان العمل الرئيسي للنوافذ أمام المنزل مذهب. التأثير ، كما يُفترض ، غني جدًا

مراجع

إيستليك ، تشارلز ل.تاريخ الإحياء القوطي. لندن: Longmans، Green NY Scribner، Welford، 1872. [نسخة في مكتبة روكفلر بجامعة براون]

ولد Augustus Northmore Welby Pugin في 1 مارس 1812 ، في منزل في شارع ستور ستريت ، بيدفورد سكوير. كان والده ، كما هو معروف ، لاجئًا فرنسيًا ، هرب إلى إنجلترا خلال فظائع الثورة في بلده ، وحصل على عمل في مكتب السيد ناش ، الذي كان آنذاك واحدًا من أكثر الشخصيات شهرة ونجاحًا. المهندسين المعماريين في عصره. لم يكن ناش بطيئًا في إدراك عزيمة مواهب مساعده ، ونصح الشاب الفرنسي ببدء سلسلة من الدراسات التوضيحية للغة الإنجليزية القوطية - بهدف النشر. تم التعامل مع بعض هذه الرسومات بشكل رائع ، وكانت ذات جدارة كافية للتسبب في انتخاب بوجين كعضو في جمعية ألوان الماء القديمة ، في عام 1808. ولكن من خلال أعماله اللاحقة والأكثر احترافًا بشكل صارم ، اكتسب بوغين سمعته لأول مرة. تم ذكر عيناته من العمارة القوطية في إنجلترا وآثاره من نورماندي بالفعل. بالإضافة إلى ذلك ، قام بنشر The Edifices of London في مجلدين أمثلة على العمارة القوطية quarto ، 1831 Ornamental Timber Gables & c.

من الممارسات المهنية ، كان لدى Pugin الأكبر القليل جدًا ، ومن اللافت للنظر أن العديد من تلاميذه ، لكن القليل منهم تابع المهنة التي قصدوا من أجلها. ومع ذلك ، كانت هناك بعض الاستثناءات ، من بينها يمكن ذكر السير جيمس بينيثورن المساح الراحل لمكتب الأشغال ، تالبوت بوري ، وب. فيري ، الذي كان مقدرا له أن يصبح كاتب سيرة بوجين الأصغر والأكثر شهرة. تلقى الأخير تعليمه في مستشفى المسيح ، حيث أظهر في سن مبكرة استعدادًا كبيرًا للتعلم. حتى عندما كان طفلاً ، قيل لنا ، إنه كان سريعًا في كل ما حاوله ، وعبر عن آرائه بثقة والتي لم تنحسر بالتأكيد في الحياة اللاحقة. بعد ترك المدرسة ، دخل الشاب بوجين مكتب والده ، حيث سرعان ما أعلنت التسهيلات الطبيعية ليده للرسم عن نفسها. اجتاز الدورة الدراسية الابتدائية المعتادة في مهنته ، وتعلم المنظور ، وبدأ على الفور في رسم الرسومات في وستمنستر أبي.

حوالي عام 1825 ، ذهب بوجين الأكبر مع بعض تلاميذه إلى باريس ، لغرض إعداد سلسلة من الآراء التوضيحية لتلك المدينة. رافقه ابنه ، الذي كان آنذاك مجرد صبي ، واستفاد من قلمه الرصاص لدرجة أنه كان يخدم أبيه حقًا. في يوليو 1826 ، قام الشاب بوجين والسيد ب. فيري بزيارة مدينة روتشستر ، حيث رسموا العديد من الرسومات التخطيطية للقلعة - حيث حملت الأولى أبحاثه حتى الآن لإجراء مسح دقيق للمؤسسات. في محاكمة هذا العمل كان أكثر حماسة من رصيف ، ونجا مرتين بصعوبة مع الحياة من عواقب جرأته.

في عام 1827 ، رافق والده مرة أخرى في جولة احترافية في فرنسا ، وأسعد ذوقه سريع التطور الآن لفن العصور الوسطى من خلال زيارة كنائس نورماندي الرائعة. حتى هذا الوقت ، كان كراهيته للملاحقات غير المستقرة ، والروتين الجاف لمكتب المهندس المعماري ، يمنعانه من الدخول في أي عمل عملي. يبدو أن أول عمل حصل عليه مستقلاً عن والده كان من السادة Rundell and Bridge ، الصاغة المشهورين. لاحظ أحد أعضاء تلك الشركة ، أثناء مشاركته في فحص بعض التصميمات الأنيقة للألواح في المتحف البريطاني ، الشاب بوجين ينسخ طبعة من ألبرت D & uumlrer ، وسرعان ما أدرك ذوقه لفن Medi & aeligval. تم تأمين خدمات الفتى على الفور ، ونتجت بعض التصاميم الذكية من العمولة. بعد ذلك بفترة وجيزة ، تقدم السيدان موريل وسيدون ، منجدا الملك ، بطلب إلى xxxx Pugin لمساعدته المهنية في إعداد الرسومات للأثاث الجديد في قلعة وندسور ، والتي عُهد بها إلى رعايتهم ، والتي تقرر أنها يجب أن تشارك في الشخصية القديمة من ذلك المبنى. كانت هذه فرصة ممتازة لعرض قدرات الشاب بوغلن ، وعلى الرغم من أنه اعترف بعد ذلك بصراحة بأخطاء جهوده الشبابية ، فمن المحتمل أنه في الوقت الذي تم فيه وضع التصميمات ، لم يكن من الممكن الحصول على أفضل من ذلك. أثناء تقدم الأعمال في وندسور ، كون بوجين أحد معارف السيد جورج دايز ، نجل الفنان بهذا الاسم. شغل هذا الرجل منصبًا متواضعًا في إدارة المشهد في مسرح كوفنت جاردن. بالنسبة لصبي في الخامسة عشرة من عمره لم يشاهد مسرحية من قبل ، فإن وصف تأثيرات المسرح والمشهد يوفر عوامل جذب رائعة. أخيرًا كان فضوله ممتنًا. تم تقديمه إلى العالم الصغير الغامض الذي يتجاوز الأضواء - تعلم فن الرسم الباهت ، وعندما تم إنتاج أوبرا Kenilworth الجديدة في عام 1831 ، وكان مطلوبًا لإنتاج شيء مثل التمثيل المخلص للعمارة Medi & aeligval ، صمم Pugin الشاب مشاهد. خلال فترة هذا الارتباط ، ومساعدته جزئيًا في دراسته للتأثير ، قام بتركيب مسرح نموذجي في منزل والده ، حيث تم تقليد جميع الحيل والأجهزة الخاصة بالمسرح الحقيقي.

كانت أذواقه في هذا الاتجاه عابرة ، وكان بعد ذلك مسكونًا بشغف غير عادي للحياة البحرية. إلى المحنة الشديدة لوالده ، قاد بالفعل لفترة قصيرة سفينة تجارية صغيرة كانت تتاجر بين هذا البلد وهولندا. بالإضافة إلى الشحن الصغير ، بالنسبة للقافلة التي كان Pugin مسؤولاً عنها ، فقد تمكن من التنقيب عن بعض العينات المثيرة للاهتمام من الأثاث القديم والنحت من فلاندرز ، والتي ساعدت بعد ذلك في ملء متحفه في Ramsgate. في إحدى هذه الرحلات البحرية ، تحطم على الساحل الاسكتلندي بالقرب من ليث - وهي محنة مؤقتة ، لم يكن لديه سبب للندم ، لأنها جعلته على اتصال بالسيد جيليسبي جراهام ، مهندس إدنبرة ذائع الصيت ، والذي يعرف بلا شك اسم والده ، وإدراكًا لقدرة الشاب بوجين ، أوصاه بالتخلي عن هوايته في الإبحار والالتزام بمهنته - نصيحة سليمة ، كان لدى الشاب حس جيد بما يكفي لاتباعها ،

في هذا الوقت ، على الرغم من أن العديد من المهندسين المعماريين قد تبنوا الهندسة المعمارية Medi & aeligval في تصميماتهم ، إلا أن القليل منهم كانوا على دراية بالتفاصيل القوطية ، وبالتالي فإن دراسات Pugin الشباب في هذا الاتجاه جعلته مفيدًا للغاية للكثيرين الذين كانوا سعداء للاستفادة من خدماته. ومع ذلك ، لم يكتف بهذا العمل غير المباشر ، فقد شرع في تكهنات متنوعة تعهد من خلالها بتزويد الأعمال المنحوتة في الحجر والخشب لأولئك الذين طلبوها للجزء الزخرفي من أعمالهم. لكن قلة خبرته في الأسعار المتفاوتة للعمالة والمواد سرعان ما جعلته يواجه صعوبات مالية ، ولولا مساعدة علاقاته ، لكان قد سُجن بسبب الديون ، أظهر هذا الفشل له أهمية الالتزام حصريًا بالمهنة التي من أجلها كان قد تلقى تعليمه ، ومنذ ذلك الحين وجّه انتباهه الجاد. يتضح أنه قد أدرك بعض المال من خلال ممارسته من حقيقة أنه ، بينما كان لا يزال قاصرًا ، تزوج في عام 1831 الآنسة جارنت ، ابنة أخت دايز ، الفنانة ، التي سبق ذكرها. ولسوء الحظ ، ماتت زوجته الأولى (لأنه تزوج ثلاث مرات) أثناء الولادة ، وبعد ذلك بسنوات قليلة بنى بوغين لنفسه منزلاً بالقرب من سالزبوري ، بالطريقة التي كان شديد الارتباط بها. ومع ذلك ، فقد كان أدنى بكثير من أعماله اللاحقة ، ولم يتعلم بعد فن الجمع بين المظهر الخارجي الخلاب ووسائل الراحة العادية لمنزل إنجليزي.

خلال إقامته في سانت ماري جرانج ، بدأ يستنكر بمرارة ضد البربرية التي كانت لا تزال تمارس من خلال إدخال الآثار الوثنية البشعة في كاتدرائياتنا وكنائسنا النبيلة ، والتي كشفها بعد ذلك بشكل أكثر منهجية في أعماله المنشورة. قام بجولة لغرض تفقد الأمثلة الرئيسية لعمارة Medi & aeligval في الغرب ، وحسن ذوقه من خلال الدراسة المستمرة. في غضون ذلك تزوج مرة أخرى.

لا يبدو أن زوجته الثانية كانت راضية عن إقامته - في جميع الأحوال ، بوجين ، الذي أنفق ما يزيد عن 1000 لتر. في المنزل ، قرر بيعه بتضحية عظيمة. جلبت فقط 500 لتر. كان لديه الآن ممارسة متزايدة تدريجياً ، وكان عمله الرئيسي في ذلك الوقت هو Scarisbrick Hall ، Lancashire ، وهو مثال مثير للاهتمام على الطراز القوطي المحلي ، حيث كان برج الساعة النبيل ميزة رشيقة ورائعة.

توفي والد ووالد بوجين في عام 1832 - وبوفاةهما نجح في امتلاك بعض الممتلكات التي كانت مملوكة لخالته. ملكة جمال ويلبي. في غضون ذلك ، كان انفصاله عن كنيسة إنجلترا حدثًا مهمًا في حياته. تمت مناقشة الأسباب التي أدت إلى تغيير معتقداته الدينية ، والخلافات التي نشأت بعد ذلك ، ليس فقط بين أعضاء الفرعين الأنجليكاني والروماني للكنيسة الكاثوليكية ، ولكن بين أولئك الذين ينتمون إلى الشركة التي اعتنقها ، مناقشة مستفيضة في مكان آخر . أنه كان مخلصًا في تغيير إيمانه ، وأنه كان نتيجة اعتبارات أكثر جدية من تلك المرتبطة بالفن الذي مارسه ، فلا يمكن لأحد أن يشك فيه بشكل خيري. من ناحية أخرى ، يجب الاعتراف بأن الأهمية التي أُعطيت بعد ذلك لممتلكات معينة من الأثاث والديكورات الكنسية قد تم المبالغة فيها إلى حد كبير من كلا الجانبين.

في عام 1836 ، نشر بوجين كتابه المتناقض الشهير ، وهو عبارة عن هجاء لاذع عن العمارة الحديثة مقارنةً بالعصور الوسطى. تم رسم الرسوم التوضيحية المصاحبة لها وحفرها بنفسه ، وهي تقدم دليلاً ليس فقط على القوة الفنية العظيمة ، ولكن على روح الدعابة الشديدة. إلى تداول هذا العمل - رغم أنه قد يكون ملونًا من خلال تحيز لاهوتي قوي - قد نعزو الرعاية والغيرة اللتين تم بهما حماية كنائسنا وكاتدرائياتنا القديمة والحفاظ عليها في الإصلاح. لمثل هذه النتيجة ، من ذا الذي لن يتغاضى عن العديد من العيوب ، التي ، بعد كل شيء ، ليس لها أصل أسوأ من الحماس الجاد للمحول؟

في عام 1832 ، حظي بوجين بحسن حظه في التعرف على إيرل شروزبري ، الذي أثبت له ، ليس فقط من رتبته العالية ، ولكن من ارتباطه بكنيسة روما ، وآراء بوجين الخاصة فيما يتعلق بالفن ، أكثر من غيره. الراعي الثمين. وظفه هذا النبيل على الفور في التعديلات والإضافات إلى مقر إقامته ، أبراج ألتون ، والتي أدت لاحقًا إلى العديد من اللجان الأخرى.

دفعه النجاح في نشر Pugin لـ Contrasts ، في عام 1841 ، إلى إبراز مبادئه الحقيقية للعمارة القوطية التي انتقل عنوانها منذ ذلك الحين تقريبًا إلى مثل بين أصدقاء هذا الأسلوب. اعتذار عن إحياء العمارة المسيحية في إنجلترا ، تبعه في عام 1843 ، وفي عام 1844 ظهر معجم الزخرفة والأزياء الكنسية ، وقد تم تجميعه وتوضيحه من مصادر وأمثلة قديمة. كان تأثير هذا العمل ، كما يلاحظ السيد فيري حقًا ، على الزخرفة متعددة الألوان في كنائسنا هائلاً. من بين الإنتاجات الأدبية الأخرى لبوجين ، الحالة الحالية للعمارة الكنسية في إنجلترا أعيد طبعها من الزخرفة المزهرة لمجلة دبلن 1843 ، وهي سلسلة من واحد وثلاثين تصميمًا ، 1849 بعض الملاحظات على المقالات التي ظهرت مؤخرًا في 'Rambler' ، بالنسبة إلى Ecclesiastical العمارة والديكور ، 1850. في نفس العام نشر "الحالة الحالية للعبادة العامة بين الروم الكاثوليك" ، بقلم كاثوليكي روماني ، وفي عام 1851 ظهر مقالته حول شاشات Chancel و Rood Lofts ، وأثرها القديم ، واستخدامها ، ودلالاتها الرمزية ، العمل الذي تم فيه تطوير بعض النظريات التي استدعت الكثير من النقاش الدافئ بين علماء الكنيسة.

في عام 1841 ، غادر بوجين سالزبوري وأتى إلى لندن ، حيث أقام لبعض الوقت في Cheyne Walk ، تشيلسي ، لكنه اشترى أرضًا في West Cliff ، Ramsgate ، لم يقم فقط ببناء منزل كبير وسلع في هذا الموقع ، بل بدأ على نفقته الخاصة كنيسة ، والتي تتقدم من وقت لآخر ، لأنه أفضل وسيلة لتجنيب دخله السنوي. في عام 1844 أصبح أرمل مرة أخرى. دفنت زوجته في كنيسة سانت تشاد برمنغهام التي صممها بنفسه. أظهر اللورد شروزبري احترامه وعاطفته لبوجين من خلال حضوره الجنازة. هذه الخسارة الفادحة كانت مدعاة للأسف ، لأن بوجين كان قد وصل في هذا الوقت إلى أوج شهرته المهنية. بعد أن بقي أرملًا لمدة خمس سنوات ، تزوج أخيرًا الآنسة نيل ، وهي سيدة من عائلة جيدة.

في عام 1847 قام بجولة في إيطاليا ، ولم يقل كراهيته للهندسة المعمارية الإيطالية بزيارته إلى روما ، حيث كتب منزله في اشمئزاز تام من القديس بطرس - مع كنيسة سيستين - مع Scala Regia ، ومعظم "الأسود" المعمارية التي يشعر المسافر العادي بإعجابها. ومع ذلك ، فإن فن Medi & aeligval لشمال إيطاليا ملأه بالإعجاب ، ويؤكد الرأي العام بأنه لو عاش ليرى الجانب الحالي من النهضة القوطية ، لكان قد ذهب مع التيار فيما يتعلق بشخصية تصميمه.

في تقدير تأثير جهود بوجين ، كفنان ومؤلف على حد سواء ، على النهضة القوطية ، يكمن الخطر الوحيد في إمكانية المبالغة في تقدير قيمتها. الرجل الذي كان اسمه لمدة ربع قرن على الأقل كلمة مألوفة في كل منزل كان يحظى فيه الفن القديم بالحب والتقدير - والذي أشعل نارًا مشتعلة للمشاعر الكنسية التي اشتعلت ببطء في هذا البلد - الذي كان إيمانه هو نفسه. تم التعهد بتقاليد Medi & aeligval - لن يتم نسيان مثل هذا الكاتب والمهندس المعماري بسهولة - حيث يتم الاعتراف بالمبادئ الجمالية التي دعا إليها والحفاظ عليها. ولكن لا ينبغي إغفال أن لهجة عمله الأدبي منحازة طوال الوقت ، وإضعافها إلى حد ما ، أولاً بسبب الافتراض المطلق من جانب مؤلفه أن الحالة الأخلاقية والاجتماعية لإنجلترا كانت متفوقة بشكل لا نهائي في العصور الوسطى على في الوقت الحاضر ، وثانيًا أنه يجب على المهندس المعماري الجيد أن يفتتح مسيرته المهنية من خلال تبني إيمان الكنيسة الكاثوليكية الرومانية. مثل هذه المعتقدات يمكن تبريرها في ذهن المتحمس المتحمس ، لكن ليس لها مكان شرعي في جدالات الفن.

مرة أخرى ، كمهندس معماري عملي ، بالكاد يمكن القول إن بوجين اتبع دائمًا بروح عمله المبادئ التي لم يتعب أبدًا من تكرارها في الطباعة. إذا كانت هناك خاصية واحدة أكثر وضوحا من أي خاصية أخرى في مباني أجدادنا فهي الطريقة الواسعة والسخية التي تعاملوا بها مع المواد البناءة. لكن جدران كنيسة بوجين غالبًا ما تكون ضعيفة بشكل بائس ، وأخشاب سقفه رقيقة ، وقوالبه رديئة وخفيفة. قد يتم حث - وفي الواقع ، تم حثه أكثر من مرة من قبل نفسه - على أن تقييد التكلفة قد أثر في كثير من الأحيان على تنفيذ تصميمه بشكل سلبي كبير.

لهذا يجب الإجابة على أن استقرار الصناعة هو شرط أساسي للتميز المعماري ، وأنه في نفس الكنائس التي تظهر هذه العيوب هناك عرض غير ضروري وحتى غزير للزخرفة. إن الأموال المنفقة على النحت المتقن في الخشب والحجر ، وعلى أعمال الطلاء والتذهيب التي كانت أفضل في كثير من الحالات تُترك بدون هذا الأسلوب العرضي للتخصيب ، غالبًا ما يتم إنفاقها بشكل أكثر فائدة في إضافة قدم إلى سماكة جدرانه و مضاعفة عرض العوارض الخشبية له. الحقيقة هي أن طبيعة قدرة Pugin الرئيسية تميل إلى دفعه إلى العديد من الأخطاء. ربما كان يعرف القليل عن العلم البناء. تكمن قوته كفنان في تصميم التفاصيل الزخرفية. كانت التسهيلات التي ابتكر بها أنماطًا للحفاضات الجدارية ، وكل نوع من الزخارف السطحية ، غير عادية. تلك السمات الزخرفية التي كانت مع العديد من المهندسين المعماريين نتيجة دراسة مدروسة قد تصورها ورسمها بسرعة أدهشت أصدقائه المحترفين. أثناء تشييد مجلسي البرلمان ، وبينما كانت خدماته تعمل لمساعدة السيد باري ، انطلق بقلم رصاص خيالي وحاذق ، ومئات الرسومات التي كانت مطلوبة كثيرًا على الفور ، وفي وقت قصير ، لتوجيه العمال. في الواقع ، حتى تصميماته الأكثر أهمية كانت رائعة لتنفيذها المتسرع ، ونادراً ما تم الانتهاء منها على غرار رسم العمل العادي. لتسجيل مفهومه عن برج الكنيسة ، أو مخطط دير جديد على الورق ، كان معه - إن كان عملاً على الإطلاق - عملاً محببًا. لكنه عامل إنتاج الزخرفة على أنها مجرد لعبة أطفال.

أربعة أمثلة لتصميمات Pugin لشركة John Hardman & Company [انقر على الصور المصغرة
للحصول على صور أكبر ومعلومات حول الكائنات].

لذلك ، فلا عجب أن عبقريته الفنية كان يجب أن يتم خداعها في كثير من الأحيان في تفصيل التفاصيل التي وفرت ذاكرته متجرًا لا ينضب ، والتي كانت يده على استعداد دائمًا لتحديدها. النحات ، صانع الخزانة ، صائغ الفضة الذي طلب مساعدته ، أو الذي تم استدعاؤه للإشراف على عمله ، قد يحسب بسلام على الخصوبة الغنية لقوته الإبداعية ، وفي الحقيقة ، قد يحسب تأثير بوجين على تقدم صناعة الفن. أن يوصف بأنه أكثر روعة من مهارته كمهندس معماري. لإحياء مذاق Medi & aeligval في الزجاج المعشق والأشغال المعدنية نحن مدينون لتعاونه مع السادة هاردمان. كان الاهتمام الذي أولاه على الأثاث الكنسي هو وسيلة إحياء فنون نحت الخشب والتطريز - لتحسين الذوق العام في اختيار السجاد والمفروشات الورقية. تلك المؤسسات التي تُعرف في لندن باسم "المستودعات الكنسية" تدين بوجودها ومصدر ربحها إلى جهود بوجين في قضية الملاءمة الروحية.

لم تكن أعماله في هذه القضية ، والقيود التي غامر باللفظ بها فيما يتعلق بالموضوع ، محصورة في الوحدة الجماعية الأنجليكانية. لقد وجد الكثير مما هو غير منتظم ويتعارض مع التقاليد في التعيينات والاحتفالات الخاصة بالكنيسة التي دخلها ، وبذل قصارى جهده لإصلاح ما اعتبره انحرافًا عن العادات القديمة ، وعن المبادئ الحقيقية للتصميم.في مقالته عن الحالة الحالية للعمارة الكنسية في إنجلترا ، وضع بعناية فائقة واهتمام دقيق بالتفاصيل ، الخطة الأرثوذكسية والترتيبات الداخلية للكنيسة الكاثوليكية الرومانية. يصف الموضع المناسب والغرض من شاشة المذبح ، والطابق العلوي والطابق العلوي للخطة وعدد من sedilia استخدام sacrarum وإعادة تشكيل شكل وأثاث المذبح. هذه أمور لا يحتاج رجال الدين في أي من الكنائس في الوقت الحاضر إلى معلومات كثيرة عنها ، ولكن يجب أن نتذكر أنه قبل أن يبدأ بوجين في الكتابة ، كانت المشاعر الكنسية نادرة ، وكان الذوق الفني نادرًا. كان الروم الكاثوليك قد شوهوا الأشكال والاحتفالات التي كانت تتعلق بالإيمان القديم. كاد الأنجليكيون نسيهم.

لكن التغيير كان في متناول اليد ، وتم تلقي دفعة جديدة من جهة غير متوقعة ، مما أدى إلى تحويل تيار الاهتمام الشعبي نحو هذه الأمور. لا داعي هنا لمناقشة ما إذا كانت قضية الدين قد اكتسبت أو خسرت بسبب هذه الحركة ، ولكن لا يمكن أن يكون هناك شك في أنها كانت مفيدة بشكل عام للفن القومي.

ارتفاع ومذبح القديس جايلز ، شيدل

واحدة من أنجح كنائس بوجين كانت كنيسة القديس جايلز في تشيدل. إن ترتيب خطتها القصيرة المدمجة ، ونسب برجها وبرجها ، والتجهيزات والديكورات المتقنة من الداخل ، تجعلها مثالًا جذابًا لمهارة بوجين كما يمكن الاستشهاد بها. من المؤكد أن مذبحها يحمل مقارنة مواتية مع مذبح القديسة ماري في أوتوكستر ، أو مذبح سانت ألبان ، ماكليسفيلد. في الواقع ، في الكنيسة الأخيرة ، فإن الطبقة المسطحة لسقف المذبح ، والمظهر الخفيف من القصب لأرصفة الصحن غير مرضٍ للغاية ، كما أن إدخال الكنائس (وهي ميزة تم حذفها من الاختيار أو الضرورة). العديد من كنائس Pugin) تساعد بدرجة كبيرة في إعطاء الحجم والتناسب مع الداخل.

(يسار) Chancel of St. Alban، Macclesfield. على اليمين: سانت جورج في الحقول

في لندن ، كان أهم عمل نفذه بوجين هو الكاتدرائية المؤيدة في سانت جورج فيلدز ، وستمنستر. حقيقة أن الجزء العلوي من البرج وبرج هذه الكنيسة لم يكتمل أبدًا ، والإضافة اللاحقة للمباني في الطرف الشرقي ، والتي لم يتم التفكير فيها في التصميم الأصلي ، تجعل من الصعب الحكم على المظهر الخارجي كتكوين. ولكن قد يكون هناك شك في ما إذا كان ، تحت أي ظرف من الظروف ، سينقل للعين ذلك الإحساس بالعظمة والكرامة الذي قد يتوقعه المرء بشكل معقول من هيكل بهذا الحجم. في المقام الأول ، يعتبر الطوب الأصفر الشائع المستخدم في الجدران هو أكثر مواد البناء خفةً والأكثر رقةً ، وفي لندن ، حيث يتم استخدامه بشكل أساسي ، يكتسب بسرعة مظهرًا قذرًا. لكن بغض النظر عن هذا العيب ، هناك نقص في الحيوية في المبنى. القمم التي تتوج الدعامات باردة وثقيلة. العمل المنحوت ، على الرغم من تنفيذه بعناية بل ودقة هنا وهناك ، فهو بلا روح ، إلا في علاج شكل الحيوان. تتضاعف الجيوب وزخارف الزهرة الكروية بلا داع. زخرف النوافذ صحيح ويهدف إلى التنوع والمداخل مقوسة بقوالب تقليدية ، ولكن نادراً ما توجد ميزة واحدة في الخارج تستحوذ على الانتباه بجمال شكلها أو ملاءمة مكانها.

داخليًا ، ينقسم صحن الكنيسة إلى ثمانية فتحات ، مع وجود ممر على كلا الجانبين ، يتم حمله إلى نفس ارتفاع صحن الكنيسة تقريبًا. وبالتالي ، لا يوجد كتاب ديني. تصل أقواس الصحن من قمتها إلى - على بعد بضعة أقدام من السطح ، وبالتالي فإن الارتفاع الكبير الذي يُعطى للأرصفة المصبوبة بشكل رفيع (غير متقطعة كما هي من خلال أي دورات أوتار أفقية ، والتي تضفي في الحال نطاقًا وقوة واضحة إلى هو عيب يظهر للوهلة الأولى. جدران الممر طفيفة بشكل فريد بالنسبة للكنيسة الكبيرة جدًا ، وينظر المرء عبثًا إلى الانطلاقة الجريئة والكشف العميق الذي يميز fenestratlon القديم.

لا تزال هناك ميزات في الداخل لا تعكس أي قدر ضئيل من الفضل في أنا المهندس المعماري عندما يتذكر المرء تاريخ تشييده (1843). شاشة القناة المزدوجة ، بأقواسها الرشيقة وزخارفها الخفيفة ، على الرغم من أنها توحي بالأعمال الخشبية بدلاً من الحجر في التصميم ، فهي رائعة الجمال ، وهي مرتاحة بشكل فعال ضد المذبح ذي الإضاءة الخافتة. قيل أن المذبح نفسه تمت دراسته جيدًا من النماذج القديمة. قد يبتسم المهندسون المعماريون في يومنا هذا على بساطة reredos ، صف من عشرة منافذ ضيقة تكون ذات قمة ، ومظللة ، وموجودة ، تحتوي كل منها على شكل صغير ، محاط بمنافذ عريضة وأعلى من نفس التصميم ، كل منها يحتوي على شخصية أكبر. ولكن هنا مرة أخرى ، يجب على المرء أن يضع في اعتباره أن هذه التفاصيل قد تم تصميمها وتنفيذها في وقت ارتقى فيه هذا التصميم وهذا التنفيذ إلى مستوى التميز الفني العالي بجانب العمل المعاصر. درب بوجين الحرفيين الذين وظفهم بأكبر قدر من الصبر ، ومهما قيل عن هدف جهودهم ، فلا أحد يستطيع الشك في صقلها. لدينا مهندسون معماريون بارعون في عام 1871 أكثر بكثير مما كان لدينا قبل ثلاثين عامًا ، ولكن قد يكون هناك شك في ما إذا كان لدينا عمال أكثر مهارة.

كنيسة سانت تشاد ، في برمنغهام ، قد تكون من بين أهم أعمال بوجين. في المخطط ، لا يقدم أي خصوصية كبيرة ، ولكن الخط المنحدر للأرض التي يقف عليها ، والارتفاع العالي لصحنه ، والأبراج التي تحيط بواجهته الغربية ، والنحت الذي يتم إثرائه به ، يجتمعون لإضفاء طابع مظهره الخارجي الذي يريده العديد من كنائس بوجين. يشير التأثير العام إلى بعض الميل من جانب المصمم إلى تذوق اللغة القوطية الألمانية ، مع ذلك ، دون أي استنساخ دقيق لميزاتها النبيلة. في الواقع ، تكشف نظرة سريعة على التفاصيل على الفور فترة الانتصاب - تلك الفترة التي بعد فترة طويلة من عدم استخدام تقاليد فن Medi & aeligval تم إحياءها بالحرف بدلاً من الروح. أبراجها ذات السقف الأردواز "مطروحة" بزاوية مفاجئة وغير رشيقة. دعاماته طويلة وهزيلة ، مع وجود "تقاطعات" على فترات نادرة ، ومحددة بشكل خشن. جدرانه المصنوعة من الطوب - التي كانت حمراء في السابق ، ولكن الآن خففت بمرور الوقت ودخان برمنغهام الضار إلى اللون البني الداكن ، تبدو وكأنها فقيرة ، والتي نادرًا ما يتم تعويضها من خلال الزخرفة الحجرية لنوافذها ، أو المظلة والذكاء حقًا- تماثيل منحوتة تزين بوابتها الغربية.

داخليًا ، يعرض المبنى دليلًا على قوة Pugin وضعفها بدرجة مرموقة. تجهيزات المذبح ، والحاجز الخشبي بحمله المقدس ، ومقابر المذبح - باختصار ، أثاث الكنيسة - هي ، إذا قبلنا الدافع من الأسلوب الذي صُممت به ، بالشكل الصحيح الذي قد يرغب به أي أثر أثري ، ومصنوعة من صقل رائع. ولكن بشكل عام ، فإن المقصورة الداخلية بعيدة كل البعد عن أن تكون مرضية. ترتفع أرصفة الصحن الضعيفة والنحيلة إلى ارتفاع غير متناسب بحيث لا تترك مساحة للأقواس التي تعلوها. الجدران رقيقة وفقيرة ، وأخشاب السقف طفيفة وضعيفة المظهر. لا يوجد أي كتاب ، وتتبع أسطح الممر سقف الصحن في منحدر واحد مستمر. علاوة على ذلك ، فإن الممرات مرتفعة بشكل غير عادي بما يتناسب مع عرضها. وصف لنا شاعر إنجليزي جمال "الممر الطويل" ، ولكن يبدو أن الممرات هنا قد تم رسمها بطريقة خاطئة. تعتبر القناة ذات أبعاد أفضل بكثير ، ومع شاشتها الخشنة المتقنة والمذهبة والمطلية ، والتركيبات المصنوعة من خشب البلوط وعرش الأسقف ، والمظلات المزخرفة بالزخارف الجدارية ، هي بالتأكيد ميزة بإمتياز لهذه الكنيسة. 2 ما تبقى من الداخل عادي ، ويعتمد على تأثيره على الزجاج المعشق المستخدم في النوافذ. تم تصميم الكثير من هذا الزجاج جيدًا فيما يتعلق برسم الأشكال وخصائص الزخرفة ، ولكنه يحتوي على عيب شديد الأهمية والذي ميز معظم زجاج هذه الفترة ، أي. - ارتباط اللون الخام وغير المتناغم. يُلاحظ هذا بشكل خاص في نوافذ كنيسة صغيرة في الممر الشمالي ، حيث تكون الصبغات المستخدمة قاسية ومسيئة بشكل غريب.

في أي قسم من أقسام الفن الزخرفي ، لم يساء فهم أعمال العصور الوسطى حتى وقت قريب بشكل يائس وتم تزويرها بقسوة كما هو الحال في تصميم الزجاج الملون. في القرن الماضي ، تشير اختراعات رينولدز ، ووست ، وغيرهما بوضوح إلى الاعتقاد السائد بأن النافذة المرسومة يجب أن تكون صورة شفافة ، وعندما ملأ السير جوشوا الطرف الغربي لمصلى نيو كوليدج في أكسفورد بعمل بهذا الوصف ، فمن المحتمل أنه تصور أنه كان تقدمًا كبيرًا في أسلوب الزجاج القديم - عينات الزجاج من القرن الخامس عشر والتي لا يزال من الممكن رؤيتها بجانبها. يمكن الحكم على مدى صحة هذه الفكرة من قبل أي هاو ذكي سيقارن العملين. إن تأثير نافذة السير جوشوا ، بحورياتها البسيطة التي خطت على الركائز من أجل تجسيد الفضائل ، بارد وبلا حياة ، في حين أن الزجاج القديم ، الجذاب والتقليدي ، رغم أنه قد يكون في معالجته التجريدية للشكل الطبيعي ، يضيء مع اللون السخي ، الذي يكتسب قيمة مضاعفة من حقيقة أنه يتم تقسيمه إلى آلاف الأشكال المختلفة بواسطة خطوط الرصاص المتقاطعة أثناء عبوره للزجاج في كل زاوية يمكن تصورها.

لم تقع صبغات الزجاج في زمن بوجين بالفعل في خطأ افتراض أنهم يستطيعون التعامل مع تصميم النوافذ بنفس طريقة رسم الحامل. لكن من الواضح أنهم وخلفاؤهم لسنوات بعد أن أعطوا اهتمامًا أقل لمسألة اللون من اهتمامهم برسم وتجميع شخصياتهم. يجب الاعتراف بأن القديسين والملائكة من الزجاج القديم ليسوا قديسين جدًا ولا ملائكيين في عملهم ، إذا أردنا النظر إليهم في ضوء التمثيلات التصويرية. لكن قد نكون على يقين من أنه لم يندم على هذه الحقيقة على الإطلاق أعمق علماء القداسة ، ولا المخلصين المخلصين ، ولا أكثر الهواة استنارة الذين زاروا كاتدرائيات يورك وإكستر. كذلك ، قد يستنكر خبير من ستة أشخاص الصين الافتقار إلى الاحتمالية في كل حادثة تم تصويرها على إناء نانكين ، أو أحد المعجبين بفن النسيج القديم إلى الأشكال غير الموصوفة التي تنتقل إلى أوراق الشجر والزهور على سجادة تركيا!

الحقيقة هي أنه في النواقص الظاهرة في بعض الفنون يكمن السر الحقيقي لتميزها. الجودة الفائقة للألوان التي تميز الزجاج القديم عن الجديد منذ فترة طويلة ترجع إلى حد كبير إلى خطوطه وعدم انتظام لونه. في الأيام الأولى من النهضة ، كان يُنظر إلى هذا على أنه عيب ، في حين أن الأشكال الجذابة والزاوية التي تم من خلالها تمثيل أو اقتراح الشكل البشري ، في العمل القديم ، بدلاً من تمثيله ، كانت تعتبر همجية وغير رشيقة.

لذلك بدأ المصلحون الفنيون المستنيرون في القرن التاسع عشر بالعمل على إصلاح هذه العيوب. لقد صنعوا زجاجًا بدون شخصيات شائبة تم رسمها وتظليلها باللياقة الأكاديمية. ولكن هذا ليس كل شيء. وخطر لهم أنهم باستخدام قطع أكبر من الزجاج قد يستغنون عن نصف خطوط الرصاص الثقيلة الباهتة التي تتعرج فوق النوافذ القديمة. أخيرًا ، قرروا أن البقع ذات المظهر الغريب من الزجاج الأبيض أو الزجاج الملون قليلاً التي وجدوها في العمل القديم يجب استبدالها في تصميماتهم بزجاج لامع مثل البقية.

ومهما كان الرأي المعاصر لهذه "التحسينات" المفترضة 3 ، فإن الناقد الحديث بالكاد يمكن أن يفشل في اعتبارها أخطاء فادحة.

يعترف الجميع الآن أن شروط التصميم في النافذة المطلية تنتمي إلى الفن الزخرفي ، وليس إلى الفن المقلد. لقد كان هدفًا حكيمًا - أو على الأقل بغريزة سليمة ، أن قام الحرفي القديم بتشكيل هؤلاء الأبطال المحرجين والقديسين الذين لا رحمة لهم في نافذته - عبروا أشكالهم بخطوط سوداء مفاجئة من الرصاص ، وتركوا مساحات واسعة من الرقة. جريسيلي للتخفيف من الألوان الأكثر إيجابية لرداءهم. سيتم قياس ميزة مثل هذه المعاملة على أفضل وجه من قبل أولئك الذين يتحملون عناء مقارنتها مع لهيب اللون غير المرتبط والملاءمة الباهتة للخطوط العريضة التي تميز الزجاج الذي تم تصنيعه منذ حوالي أربعين عامًا. في وقتنا الحالي ، في الواقع ، يهدف المصممون البارعون مثل السيد بيرن جونز والسيد هوليداي إلى الجمع بين نعمة مجردة معينة للشكل وجمال اللون ، ولكن حالات هذا النجاح نادرة ، وحتى عند حدوثها قد تكون كذلك. شكك فيما إذا كانت مثل هذه التصميمات لن تكون مثيرة للإعجاب بشكل مضاعف إذا تم استخدامها للزخرفة الجدارية.

تُظهر كنيسة القديس ويلفريد ، في مانشستر (المبنية من الخارج من الطوب الأحمر) ، في تصميم ممرها الصحن ، إحساسًا أكثر دقة بالتناسب مما يمكن ملاحظته في العديد من أعمال بوجين الأكبر. هنا الأرصفة قصيرة (نسبيًا) ، والأقواس التي تدعمها مدببة بشكل حاد. نوافذ الممر ضيقة ، وفي الواقع ، بلا شك ، لن تكون كافية للضوء ، فهي عازلة لنوافذ الكنائس التي تزود الكنيسة بها. الشاشة الخشنة - تلك الميزة التي لا غنى عنها في كنائس Pugin ، والتي أصبحت فيما بعد موضوع الكثير من الجدل ، تم رسمها بشكل غني. يعتبر علاج المذبح و reredos بسيطًا للغاية ، ولكنه أكثر كرامة بكثير من التفصيل الدقيق لتلك الأشياء في بعض أمثلة الأعمال اللاحقة. واحدة من أكثر الميزات إثارة للاهتمام في الكنيسة هي المنبر الحجري ، الذي لا يقف معزولًا ، ولكنه مقسم من الجدار على الجانب الجنوبي من قوس المذبح.

كان أحد الاعتراضات الرئيسية التي أثيرت ضد إحياء القوطية للعمارة الكنسية في هذا الوقت هو النفقات الإضافية التي ينطوي عليها عند مقارنتها مع soi-disant النمط الكلاسيكي الذي كان رائجًا لفترة طويلة. قرر بوجين أن كنيسة سانت ويلفريد ، التي أقيمت عام 1842 ، يجب أن تثبت ، في تصميمها وتنفيذها ، مغالطة هذه الفكرة. يمكن استنتاج مدى نجاحه في هذا المسعى من حقيقة أن التكلفة الكاملة للكنيسة (التي ستضم حوالي 800 شخص) ومنزل الكاهن الملحق بها ، لم تتجاوز 5000. على الرغم من أن بوجين لم يكن بالتالي غير راغب في دخول القوائم مع النفعيين بالمعنى المالي ، فقد اعترض بشدة على أن يقوده حججهم في الأمور التي تؤثر على آرائه الفنية. تم العثور على مذبح القديس ويلفريد مظلمًا جدًا ، وبعد مرور بعض الوقت على التحقيق معه ، بصفته مهندس الكنيسة ، ما إذا كان هناك أي اعتراض على إدخال كوة صغيرة في سقفها ، فقط خلف قوس الشانسل ، حيث يمكن صيانته دون التدخل في التصميم. رفض بوجين بشدة - حتى وفقًا لهذه الشروط التصالحية - اعتماد أي خطة من هذا القبيل ، والتي أعلن أنها ستؤدي إلى تقليص ملجأه إلى مستوى مستودع مانشستر.

تعتبر كنيسة سانت ماري ، ليفربول ، مثالًا مبكرًا ومثيرًا للاهتمام على مهارة بوجين. إنه مبني من الحجر الرملي الأحمر المحلي ، ويعرض في قوالب دعائم الأبواب وأسلوب زخارف النوافذ الخاصة به صقلًا دقيقًا للتفاصيل. ليس له مذبح بالمعنى الصحيح للكلمة ، لكن الجزء الشرقي من صحن الكنيسة يخدم هذا الغرض. أقواس الصحن مدببة بشكل حاد ، وتموت قوالبها في كتلة مثمنة الأضلاع فوق صب الرصيف. تبرز خصوصية هذا العلاج بشكل أكثر وضوحًا عندما نتذكر المظهر النمطي الذي تقدمه عادةً رواق صحن لهذا التاريخ (1838) ، والرخصة الضيقة التي تم منحها بعد ذلك للذوق الإبداعي في تصميم هذه الميزات.

سانت ماري ، في خطتها وكذلك في الطابع العام لتكوينها ، هي في الأساس كنيسة مدينة. إنه الآن ، وربما كان دائمًا ، محاطًا بمستودعات شاهقة من الخارج الهزيل والكئيب ، ولكنه مخزّن بالداخل ، بلا شك ، بثمار وفيرة من العمل البشري والصناعة التجارية. من الغريب الابتعاد عن الشوارع الضيقة والقذرة والصاخبة التي تقف فيها هذه المباني ، وأن يجد المرء نفسه في الحال بعيدًا تمامًا عن ضوضاء واضطراب العالم الخارجي في بيت الصلاة المتواضع الهادئ والمتواضع هذا. . ليس لديها ادعاء بالعظمة المعمارية. تم بناؤه في فترة حزن للفن البريطاني. تقوم ميزاته الهيكلية بواجبهم فقط ولا شيء أكثر من ذلك. تم ترك صحن الكنيسة ، وهو ذو طول كبير ، عاديًا وغير مزخرف. ولكن على "الحجاب الجداري" وتركيبات المذبح في الطرف الشرقي للكنيسة ، فقد بذل كل من المهندس المعماري والعامل مهارة قصوى. إن reredos للمذبح العالي بسيط للغاية بشكل عام ولكنه يعرض صقلًا كبيرًا للتفاصيل. إن تصميم The Lady Chapel هو الأكثر تفصيلاً في التصميم والاتقان. تتجمع الشخصيات ، والمنافذ ، والمظلات ، والقمم ، والجيوب ، والتيجات في مجموعة فخمة - تستحق أفضل صنعة في الجزء الأخير من القرن الرابع عشر. يحث النقاد المعاصرون بالعقل على أن تلك الفترة لا توفر بأي حال أفضل نوع من فن Medi & aeligval لتقليدنا. تم إحياء الذوق القوطي ، والذي تجلى في يومنا هذا في البداية في إعادة إنتاج قصور تيودور والكنائس ذات الطراز العمودي ، ينجذب تدريجياً نحو الأنواع السابقة - وما زالت سابقة. لكن يجب أن نتذكر أنه في وقت Pugln ، كان العمل المزخرف المتأخر لا يزال يحظى بالإعجاب باعتباره التطور الأكثر كمالًا لـ Pointed Architecture ، وقد بذل قصارى جهده بالتأكيد للحفاظ على شعبيته. المذبح و reredos في كنيسة السيدة ماري سانت ماري هي أحجار كريمة حقيقية في طريقها ، ويمكن الاستشهاد بها كعينات ليس فقط من معرفة بوجين الشاملة بالتفاصيل ، ولكن أيضًا للنجاح الذي تمكّن من تحقيقه في غضون سنوات قليلة جدًا تثقيف حتى مستوى من التميز ، لم يتحقق خلال الأجيال السابقة ، العمال الفنيين الذين عهد إليهم بتنفيذ تصميماته.

ما إذا كان هذا التفصيل المفرط حكيمًا في كنيسة بلدة مضاءة بشكل خافت مثل كنيسة سانت ماري - سواء كان ذلك مبررًا في مبنى لا تتمتع سماته الهيكلية بالتأكيد على نطاق واسع من الاستقرار ، فقد يكون موضع تساؤل. لقد تم التأكيد في كثير من الأحيان ، ومع بعض إظهار العقل ، على أن بوجين أثرى الكنائس؟ في تضحية بقوتهم - أنه جوع شجرته لتطلي مذبحه. ومع ذلك ، فمن الإنصاف الإشارة إلى أنه في العديد من الحالات التي لوحظ فيها هذا التناقض الواضح ، على الرغم من أن المباني قد بدأت بأموال أو اشتراكات أو وصايا ضئيلة تمت إضافتها بمجرد اقتراب الأعمال من الانتهاء ، وأن المهندس المعماري كان كذلك دعا إلى الإنفاق في مجرد نقود الزخرفة التي لو كانت متوفرة في وقت سابق لكان سعيدًا لتكريسها لغرض أفضل.

من المؤكد أنه في العمل الواحد الذي أنجزه بالكامل بما يرضي نفسه ، لأنه كان في هذه الحالة - على حد تعبيره الخاص - "مدير رواتب ، ومهندس معماري ، وباني" ، لا توجد فترة صلابة في البناء . لهذا السبب ، يمكن اعتبار كنيسة القديس أوغسطين ، التي أسسها في رامسغيت ، من أنجح إنجازاته.خطتها ، التي تتميز ببراعة فريدة وغير تقليدية في الترتيب ، تتكون من مذبح يبلغ طوله حوالي خمسة وثلاثين قدمًا ، وينقسم إلى خليجين ، مع كنيسة سيدة على جانبها الجنوبي ، وبرج مركزي و جنوب transept فقط ، صحن الكنيسة والممر الجنوبي. ينقسم الخليج الخارجي للجناح الجنوبي عن باقي الكنيسة بواسطة حاجز من خشب البلوط المنحوت بشكل غني ، ويشكل "Pugin Chantry Chapel". المنظر الملحق مأخوذ من أسفل البرج باتجاه الجنوب. تُظهر شاشة Pugin Chantry ، والقوس أمام سيدة Chapel ، وجزء من الشاشة الحمراء.

الكنيسة بأكملها مبطنة من الداخل بحجر أشلار من اللون الرمادي الدافئ ، والأشغال الخشبية للحاجز ، والأكشاك ، وما إلى ذلك ، من خشب البلوط الداكن. الجنرال نغمة، رنه من الداخل ، مضاء بنوافذ زجاجية ملونة (نفذها هاردمان ، وعادل جدًا لوقتهم) ، وهو أكثر قبولًا وإيحاءًا رائعًا للعمل القديم. أسطح المذبح. Lady Chapel ، و transept مغطاة بألواح من الصحن والممرات مفتوحة من الخشب ، ولكن جميعها مصنوعة من خشب البلوط. المذابح والخط من حجر كاين المنحوت بشكل غني. عليهم ، وكذلك على الشاشة الخشنة وأكشاك الجوقة ، منح بوجين تلك الدراسة المتأنية للتفاصيل التي ، في وقته ، وقف منقطع النظير 4. الشكل الخارجي للكنيسة بسيط ولكنه رائع في الخطوط العريضة. كتكوين لا يمكن اعتباره مكتملاً بالكاد في حالته الحالية ، مع ملاحظة أن بوجين كان ينوي رفع البرج إلى مستوى أعلى مما هو عليه في الوقت الحالي ، وسقفه ببرج سليت. sup> 5 الجدران من الصوان المقطوع ، مع حلقات وخيوط وضمادات من الحجر الأصفر الداكن. لا يمكن لأي طالب أو عاشق للهندسة المعمارية الإنجليزية القديمة فحص هذه الكنيسة الصغيرة المثيرة للاهتمام دون إدراك العناية المدروسة والجادة التي تم تصميمها وتنفيذها ، وصولاً إلى أدق التفاصيل. من الواضح أن Pugin جاهدت لاستثمار المبنى مع التقاليد المحلية للأناقة. يظهر هذا في ترتيبه العام ، حيث يكون المقطع العرضي الفردي والخصائص الأخرى للخطة من سمات كينت.

يقع منزل Pugin بالقرب من الطرف الغربي لكنيسة St. الخطة الداخلية هي بلا شك كانت مريحة ومرضية لبوجين نفسه ، لكنها بالكاد تلبي المتطلبات الحديثة لمنزل عادي. المدخل الرئيسي (من فناء مرصوف في الجزء الخلفي من المنزل) يفتح على الفور على قاعة تصل إلى ارتفاع المبنى بالكامل. جانبين من هذه القاعة مشغولان بدرج ، والآخران ، وصالات عرض خشبية بين قوسين ، وتتيح الوصول إلى غرف النوم أعلاه. هذا ترتيب رائع ، لكنه مفتوح للاعتراض ، حيث يبدو أنه من المستحيل على النزلاء الانتقال من غرفة استقبال إلى أخرى ، أو الوصول إلى الغرف أعلاه ، دون الاقتراب من باب المدخل. تم تجهيز غرف الرسم (على يمين القاعة) بقطع رف حجرية منحوتة وأسقف مغطاة بألواح من خشب الماهوجني - خشب يبدو أن بوجين أعجب به كثيرًا - تم طلاء وسط كل لوحة ببعض الزخارف التقليدية.

غرفة الطعام ، المقابلة لمدخل المدخل ، عبارة عن شقة متناسقة بشكل جيد ، وتعتمد بشكل رئيسي على الأعمال المكسوة بألواح لتزيينها. هنا يمكن رؤية بعض الأثاث الجذاب الذي صممه بوجين بذكاء وسهولة. الجدران مغطاة بمحامل درع لعائلة Pugin - مارتليت أسود مع شعار "En avant ،" النوافذ في جميع أنحاء المنزل مزودة بأغطية ، والوشاح الحديث هو من بين الأشكال الغريبة للمالك. تم السماح بزجاج الألواح في تلك النوافذ التي تطل على البحر ، ولكن الزجاج المحفور الصغير تم اعتماده بشكل أساسي للآخرين. 6

ملحقة بالمنزل كنيسة صغيرة خاصة صغيرة ولكنها جيدة التناسب ، حيث يكون تصميمها الداخلي فعالاً للغاية.

إلى اليسار: كاتدرائية سانت ماري ، نيوكاسل أبون تاين. على اليمين: كاتدرائية القديس برنابا ، نوتنغهام. 1841-44.

قائمة أعمال بوجين طويلة ، بما في ذلك الكنائس ، إلى جانب تلك المذكورة بالفعل ، في ديربي ، كينيلورث ، كامبريدج ، ستوكتون أون تيز ، نيوكاسل أون تاين ، بريستون ، رجبي ، نورثامبتون ، بونتفراكت ، نوتنغهام ، وولويتش ، و مجموعة من الأماكن الأخرى. بيلتون جرانج ، الذي تم تشييده للكابتن دبليو هيبرت ، مقعد وارويك لورد دونرافن في أداري ، في أيرلندا (منذ إعادة تصميمه من قبل السيد بي سي هاردويك) ، و Scarisbrick Hall ، ومستشفى سانت جون ، وألتون ، والترميم في قلعة تشيرك ، دينبيشير ، قد يكون ذكر من بين أعماله في العمارة المحلية. ولكن بغض النظر عن حجم وأهمية بعض هذه المباني ، يجب الاعتراف بأنه في منزله وكنيسته - في Ramsgate ، يتعرف المرء على أمثلة أكثر شمولاً وحقيقية لعبقرية Pugin وميولها الملحوظة بشدة للعمارة Medi & aeligval أكثر من أي مكان آخر. في الواقع ، ارتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بمشروع وطني عظيم [مجلسي البرلمان]. لكن هذا يمثل مرحلة مهمة للغاية في تاريخ النهضة القوطية ، بحيث يجب الاحتفاظ بها لفصل آخر.


مادلين إميرالد ثيل

أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين (1812–1852)

كان أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين (1812-1852) مهندسًا معماريًا ومصممًا وفنانًا وناقدًا. هو اسم يظهر كثيرًا عند القراءة عن اللاهوت أو العمارة أو فنون القرن التاسع عشر. من الأفضل تذكر Pugin لدوره في الدفاع عن أسلوب النهضة القوطية ، ويمكن رؤية تأثيره ويده على المباني مثل مجلسي البرلمان (حيث ، على الرغم من مشاركته بشكل كبير في تصميم الديكورات الداخلية والمفروشات ، يُعتقد أن مساهمته تحل محل المهندس المعماري المكلف) و Scarisbrick Hall في لانكشاير ، بالإضافة إلى العديد من مباني الكنائس والمنازل في جميع أنحاء البلاد. كانت العمارة القوطية في Pugin & # 8217s ذات رؤية ومشاركة جوهرية في كل من قراءته وفهمه للعقيدة اللاهوتية ، وذوقه في العصور الوسطى ، والنسيج الغني للزخرفة الكاثوليكية.

سكاريسبريك هول ، لانكشاير ، صممه بوجين حوالي عام 1850

وُلِد بوجين في لندن عام 1812 ، وهو نفس العام الذي عاش فيه ديكنز ، وعاش أربعين عامًا فقط. غالبًا ما طغى عظماء الفيكتوريون الآخرون على اسمه ، مثل ديكنز أو روسكين ، ولكن بالنظر إلى حياته القصيرة ، فإن مساهمة Pugin & # 8217s وتأثيرها الدائم على المناظر الطبيعية البريطانية أمر مهم.

كان والده ، أوغست ، فنانًا فرنسيًا جاء إلى لندن بعد الثورة الفرنسية: كانت والدة بوجين ، كاثرين ويلبي ، من عائلة لينكولنشاير الثرية. كانت كاثرين & # 8217s وليس أموال أوغست & # 8217 هي التي مكنت العائلة من الإقامة في بلومزبري. تولت والدته السيطرة على التعليم الديني المبكر لبوجين & # 8217 والذي جاء من قداس الكنيسة البروتستانتية الدنيا التي كانت تأخذه إلى صباح كل يوم أحد. تم تلقي هذه الخدمات في كنائس صغيرة تسمى & # 8216Preaching Boxes & # 8217 وهنا سمع بوجين عظة إدوارد إيرفينغ ، المؤسس اللاحق للكنيسة الرسولية الكاثوليكية المقدسة. على الرغم من تفاني والدته & # 8217s لإيرفينغ ، إلا أن أسلوبه الشاق أدى إلى عزل Pugin كما فعل النسيج المتقشف البارد للمباني العادية التي كان يكرز بها والتي كانت بعيدة كل البعد عن تصاميم Pugin & # 8217s اللاحقة.

كان تعليمه المدرسي المبكر غير رسمي إلى حد ما ، في الواقع لم يلتحق بالمدرسة أبدًا بالطريقة التي نفكر بها اليوم. ينبع اهتمامه بالعمارة في العصور الوسطى والكنسية من الأيام الأولى لشبابه ومن منشورات والده الخاصة على سبيل المثال. عينات من العمارة القوطية. بعد ترك مدرسة Christ’s Hospital في لندن حيث درس لفترة وجيزة فقط ، عمل Pugin في مكتب والده & # 8217s ، وهو مكان يقدم للطلاب دروسًا في الرسم. مكنته هذه الوظيفة من السفر في كل من إنجلترا وفرنسا ، حيث أمضى وقتًا طويلاً في رسم مباني العصور الوسطى ، وهو تكرار الرحلات الخريفية السنوية التي قام بها بوجين مع والده خلال شبابه. ومن خلال مكتب والده أيضًا ، بدأ بوجين في تكوين شبكة من الاتصالات التي أصبحت لا تقدر بثمن مع نمو حياته المهنية. في وقت مبكر من عام 1827 ، بدأت مسيرة بوجين المهنية كمصمم مستقل مع لجنتين كبيرتين لجورج الرابع. الأول كان تصميم صفيحة الكنيسة في كنيسة سانت جورج ، وندسور ، والثاني كان لتأثيث الشقق في قلعة وندسور.

من الواضح أن بوجين الطموح أسس شركته الخاصة على الرغم من فشل ذلك في وقت مبكر من عام 1831 ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن تفاؤله كان له الأسبقية على الخبرة. في هذا الوقت تزوج بوجين للمرة الأولى من ثلاث مرات. تزوج زوجته الأولى آن غارنت عام 1831 عندما كانت حاملاً في شهرها الخامس. للأسف ، على الرغم من أن الطفلة نجت من الولادة ، فقد ماتت آن بعد وقت قصير من ذلك العام نفسه ، فقد بوغين والده أولاً ثم والدته. على الرغم من هذه الخسارة الشخصية الكبيرة ، بدأت مسيرة Pugin & # 8217 تتسارع ، وفي عام 1832 ، وهو نفس العام الذي توفيت فيه آن ، تعرّف على الكاثوليكي المتحمّس جون تالبوت ، إيرل شروزبري. أدى هذا إلى العديد من اللجان ، بما في ذلك تحسين إقامة Shrewsbury & # 8217s ، وأبراج Alton وكنيسة St. الجزء الداخلي من هذه الكنيسة مزخرف للغاية وهو مثال رائع على إعلان Pugin & # 8217s & # 8216 ، فلنكن الجميل والصحيح هو شعارنا & # 8217 من المبادئ الحقيقية (1841). وصف بوجين القديس جايلز على هذا النحو: & # 8216Cheadle ، الكمال تشيدل ، عزائي في كل ما عندي من آلام & # 8217.

& # 8216Pugin & # 8217s جوهرة & # 8217 كنيسة سانت جايلز الكاثوليكية ، تشيدل

يُظهر هذا الإحساس بالتصميم المزخرف والقطع الزائد ميول بوغين الكاثوليكية التي دفعته ، بحلول عام 1835 ، إلى التحول. يجدر تذكير أنفسنا أنه في هذا الوقت كان الكاثوليك يعاملون بالريبة ، ومن خلال إجراء هذا التحول ، أصبح بوجين فعليًا دخيلًا. في العام التالي نشر الكتاب الذي كان يكتبه أثناء عملية التحويل هذه والتي كانت بالأحرى نصًا معنونًا التناقضات أو ، الموازي بين الصروح النبيلة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، والمباني المماثلة في الوقت الحاضر التي تظهر الانحطاط الحالي في الذوق (1836).

تتمحور فرضية هذا الكتاب حول مقارنة مبانٍ من العصور الوسطى ، وغالبًا ما تكون كنسية ، ومقارناتها في القرن التاسع عشر. في هذا الكتاب وصف بوغين قصر باكنغهام والمتحف البريطاني والمعرض الوطني بأنه & # 8216 وصمة عار وطنية & # 8217. أصبحت الكاثوليكية الرومانية متأصلة في عقلية تصميم Pugin & # 8217s وفهمه وتمثيله & # 8216 true Gothic & # 8217 واستمر في استكشاف هذه الموضوعات في كتاباته كما هو واضح في المبادئ الحقيقية للعمارة المدببة (1841) يمكن العثور على نسخة منها في قصر لامبيث. يمكن العثور على أفكار Pugin & # 8217 المركزية في هذه النصوص وتركز بشكل كبير على مفهوم التسلسل الهرمي الاجتماعي في العصور الوسطى والتصميم المعماري والهيكل ، والاهتمام بالأخلاق والصدق (مقارنة بما أعجب به في كاتدرائية لينكولن التي زارها لأول مرة عندما كان كان يبلغ من العمر ست سنوات فقط واستمر في الزيارة طوال حياته) ، والافتراض السائد أن العمارة يمكن أن تكون أخلاقية أكثر (أو أقل).

أكدت رحلة إلى إيطاليا في عام 1847 كراهيته للعمارة في عصر النهضة والباروك ، بينما عززت في نفس الوقت فرحته في العصور الوسطى. بالنسبة لبوجين ، كانت الفترة الحديثة المبكرة تمثل وقتًا شهمًا مع جو أخلاقي إيجابي ونقي ، وتناقض صارخ مع التصنيع والضباب الدخاني في بريطانيا في القرن التاسع عشر وعصرها الجورجي المتدهور. سعت الكاثوليكية بوغين & # 8217s إلى إحياء فكرة الألوهية من خلال الهندسة المعمارية واحتضان الأعمال الخيرية من خلال التسلسل الهرمي الاجتماعي والرعاية. الأخلاق والصدق كان الناتج المقصود من Pugin & # 8217s المجتمع المقترح. كان مصممًا على تحسين الهندسة المعمارية التي رأى أنها مليئة بالفجور الجورجي. ببساطة ، كانت المدينة في خطر لأن روح المجتمع كانت في أزمة. كانت كتابة Pugin & # 8217s مثيرة للإعجاب وصادقة ، وبعد خمس سنوات فقط من نشر المبادئ الحقيقية، بدأ المشهد البريطاني في تصوير أفكاره في شكل لبنة. قال السير جيلبرت سكوت ، مهندس معماري بارز ، إنه كان & # 8216 مستيقظًا من سباته & # 8217 أثناء القراءة المبادئ الحقيقية.

في حين أن اسم Pugin & # 8217 لا يُناقش كثيرًا اليوم ، كانت وجهات نظره وأهدافه مؤثرة بشكل كبير ويمكن العثور على إرثه المباشر في مفكرين فيكتوريين آخرين غير متماثلين: لا شك في أن روسكين كان مدينًا بشدة لبوجين. يبدو أن طفرة تصميم الكنيسة بأكملها في القرن التاسع عشر قد جاءت على خلفية أفكار بوغين & # 8217 (التي من الواضح أنها جاءت على خلفية أفكار أسلافه ، حتى لو كانت فقط معارضة لانحطاط المجتمع الجورجي). في عام 1841 ، بسبب النجاح المتزايد لأعماله ، انتقل بوجين وزوجته الثانية لويزا من منزلهما في سالزبوري إلى شاين ووك (حيث عاش العديد من الأسماء الشهيرة ، مثل روسيتي). تم إنشاء المزيد والمزيد من الكنائس والمنازل من بوجين ، ولكن سرعان ما شاب هذا النجاح التجاري مأساة شخصية أخرى ، وهي وفاة لويزا في عام 1844. أصبحت بوجين مهووسة ويبدو أنها كانت في حالة ذهول عند وفاتها ، على الرغم من أنه لم يهدر شيئًا. وقت محاولته الزواج مرة أخرى وبعد محاولتين مبكرين بشكل غير لائق لاكتساب زوجة جديدة ، تزوج للمرة الثالثة والأخيرة في عام 1848. كان على جين نيل أن تعيش أكثر من بوجين.

في العام التالي ، أنتج بوجين الجميل زخرفة مزخرفة (1849) والتي كانت عبارة عن سلسلة من ثلاثين تصميمًا. حمل الكتاب معه رسالة مهمة ، تشجع المصممين وتوجههم إلى & # 8216 العودة إلى الطبيعة & # 8217 & # 8211 رسالة أعلنها روسكين و Pre-Raphaelites بصوت عالٍ أيضًا في هذا الوقت. يتضح من قراءة هذا العمل أن نهج موريس & # 8217 كان مدينًا بشدة لبوجين & # 8217 ، وإن كانت أفكار موريس & # 8217 مدعومة بالاشتراكية وليس الكاثوليكية. بينما شجع بوجين المصممين على البحث عن أشكال طبيعية ، محاكاة لممارسة العصور الوسطى ، من المثير للاهتمام ملاحظة أن واجهة صدره مليئة بملائكة زخرفية للغاية. تمثل هذه التمثيلات الكاثوليكية لجسد الملائكة مقدمة مثيرة للاهتمام لعمل يقدم نفسه على أنه يسعى من الطبيعة إلى الشعور بأخلاق القرون الوسطى.

بوجين ، لوحة فرونتيسبيس من زخرفة مزهرة (1849 ، مكتبة برمنغهام)

كاد منزله الأخير ، القديس أوغسطين & # 8217s غرانج في رامسجيت ، والكنيسة المصاحبة له ، التي صممها بنفسه ، إفلاس بوجين تقريبًا. في الكنيسة ، أنشأ قبرًا جميلًا من العصور الوسطى والذي سيصبح مثواه الخاص. كانت هناك حاجة للأسف إلى هذا القبر في وقت أقرب مما كان يتوقعه في فبراير 1852 ، أثناء سفره مع ابنه إدوارد ويلبي بوجين بالقطار ، عانى بوجين من انهيار عصبي. عندما وصل إلى لندن كان مرتبكًا وغير مترابط ومربك. بعد فترة أربعة أشهر في اللجوء الخاص ، انتهى الأمر بوغين في & # 8216Bedlam & # 8217 سيئة السمعة ، والمعروفة أكثر باسم مستشفى Royal Bethlem. كان معاملته هناك بلا شك مروعة. المفارقة الأخيرة هي أن المستشفى (الذي أصبح الآن متحف الحرب الإمبراطوري) كان مقابل كاتدرائية سانت جورج التي لم يصممها بوجين فحسب ، بل تزوج جين فيها. في العلاج والعلاج ، توفي بوجين في عام 1852.

توضح شهادة وفاته سبب الوفاة على أنه & # 8216 اختلاجات تليها غيبوبة & # 8217 ، ومع ذلك ، هناك اقتراحات بأن صحته كانت مشكلة منذ أواخر سن المراهقة عندما ، وفقًا لبعض النقاد ، على سبيل المثال روزماري هيل ، بوجين ربما أصيب بمرض الزهري. بلغت قيمة ممتلكاته 10000 جنيه إسترليني وتولى ابنه إدوارد إدارة الأعمال وممارسة التصميم. باعت جين مكتبة Pugin & # 8217s ومجموعة من القطع الأثرية التي تعود إلى العصور الوسطى من قبل جين في عام 1853 ، انتهى المطاف بالعديد منها في المتحف البريطاني ومتحف فيكتوريا وألبرت ، وربما لم يكن ذلك مفاجئًا بالنظر إلى زيارة الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت إلى جناح بوجين القوطي في المعرض الكبير لـ 1851 الذي حقق أيضًا نجاحًا كبيرًا مع الجمهور والنقاد.

Pugin & # 8217s محكمة العصور الوسطى في المعرض الكبير لعام 1851.

غالبًا ما يوصف بوجين بأنه المهندس الرئيسي للقرن التاسع عشر. لا يؤكد إرثه فقط على تعقيد عدم الاستقرار الديني ، وإبداع القرن التاسع عشر ، والتصميم والصناعة ، والنقاش اللاهوتي ، ومحاولات إعادة التعريف الأخلاقي ، ولكنه يسلط الضوء أيضًا على الروابط بين العديد من الأسماء الشهيرة الآن. يمكن العثور على أحد الأمثلة التي توضح هذا الترابط بين الشخصيات الفيكتورية في تاريخ كنيسة القديسة ماري & # 8217 ، ديربي. تم وضع حجر الأساس في الرابع من يوليو عام 1838 وهو يوم تتويج الملكة فيكتوريا ورقم 8217. تم الانتهاء من الكنيسة في التاسع من أكتوبر عام 1839 وخلال القداس البابوي الكبير بمناسبة تفاني الكنيسة ، ورد أن نيكولاس وايزمان (لاحقًا كاردينال) بدأ خطبته بالكلمات: & # 8220St. Mary & # 8217s ، بدون استثناء هو أروع شيء فعله الكاثوليك حتى الآن في العصر الحديث في هذا البلد & # 8221.

بوجين ، وايزمان ، روسكين ، الملكة فيكتوريا. كانت هذه الشخصيات مسؤولة عن شكل القرن التاسع عشر: للدولة ، والأفكار حول الإصلاح الاجتماعي ، والإدارة والوجه المتغير للكنيسة ، وفي حالة بوغين & # 8217 ، عن المشهد القوطي المعماري لبريطانيا. تتطابق الكنيسة والدولة والفن من خلال عمل وحضور هذه الشخصيات: ومن المثير للاهتمام أنه على الرغم من اهتمام بوجين بالعودة إلى أخلاق القرون الوسطى واعتناق الديانة الكاثوليكية ، يقال إن أفضل أعماله موجودة في قصر وستمنستر.

قصر وستمنستر هناك جدل حول مقدار مساهمة بوجين في التصميم ، خاصة وأن باري أبقى اسمه خارج السجل الرسمي. تصميم 1834 من قبل Pugin له مظهر مشابه بشكل ملحوظ للقصر ويبدو أنه من المستحيل الاعتقاد بأنه لم يقدم مساهمة كبيرة (خاصة عندما لجأ باري إليه لاحقًا لتصميم ساعة Big Ben) على الرغم من أن Pugin كان مستاءً من النتيجة. لاحظ بشكل مشهور & # 8216All اليونانية ، سيدي تيودور التفاصيل على الجسم الكلاسيكي & # 8217. لم تكن دوافع Pugin & # 8217s من أجل السمعة أو المكاسب المالية: في حين حصل Barry على 25000 جنيه إسترليني لشركة Westminster ، لم يتلق سوى 800 جنيه إسترليني ولم يحصل على تقدير عام. يبدو أن هذا التبييض من قبل Barry كان عاملاً مساهماً في تجفيف العمولات وربما يكون مسؤولاً جزئياً عن لعب دور في سمعة Pugin & # 8217s المنخفضة المستوى.

قصر وستمنستر هو كاتدرائية علمانية ولكنها بنيت مثل الكنيسة ، وكما هو الحال مع جميع التصاميم المعمارية لبوجين & # 8217 ، كان عملاً من أخلص عقيدته الكاثوليكية.

هربرت ، أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين (1845 ، قصر وستمنستر)


سيرة شخصية

أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين
1812-1852

تعليم
مستشفى المسيح ، نيوجيت تعلم الرسم بواسطة والده

المباني الرئيسية
مجلسي البرلمان ، لندن (1844)
كاتدرائية نوتنغهام (1841)
كنيسة القديس أوغسطين ، رامسجيت (1845)
أبراج ألتون (1834)
مستشفى سانت جون ، ألتون (1841)

نصوص رئيسية
التناقضات (1836)
نماذج من العمارة القوطية (1821)
أمثلة على العمارة القوطية (1836)

اقتبس
"الرجل الذي يبقى لفترة طويلة في غرفة قوطية حديثة ، ويهرب دون أن يصاب بأذى من قبل بعض التفاصيل ، قد يعتبر نفسه محظوظًا للغاية"

إذا أخذنا في الاعتبار كنيسة دير وجرانج ، فإنهما يتوافقان مع نموذج بوجين المتمثل في وجود دير ريفي مكرس لفضائل المحبة والوجود المجتمعي ، فضلاً عن سلامة الحياة الأسرية الكاثوليكية. لقد جسّدوا رؤيته لمجتمع متكامل في مواجهة المادية والاغتراب. كان هذا إذا كان قد صنع أحد اللوحات من التناقضات لكن تم تعديله إلى موقع معين على قمة المنحدرات في Ramsgate. يتطلب قراره بتثبيت نفسه واستوديوه على موقع مفتوح في West Cliff بعض الشرح.

في سبتمبر 1843 كتب إلى جون راوز بلوكسهام: "لقد اشتريت قطعة أرض رائعة ، حوالي فدان مقابل البحر في رامسغيت بالقرب من النقطة التي هبط فيها أوستن (القديس أوغسطين) المبارك. لن أقوم ببناء فيلا يونانية ولكن منزلًا كاثوليكيًا كبيرًا ليس كبيرًا جدًا ولكنه مناسب ومتين ، وهناك كل ما يحتمل وجود كنيسة صغيرة في نفس الأرض والتي ستكون مبهجة. عند الانتهاء من ذلك ، آمل أن أحفزك على القدوم إلي والاستمتاع بما نادرًا ما يمكن تحقيقه - بهجة البحر بالعمارة الكاثوليكية والمكتبة! "

تم تحديد موقع Grange بحيث يوفر إطلالات على كل من الجنوب باتجاه القناة الإنجليزية (مع رمالها الغادرة Goodwin Sands) وأكثر إلى الغرب باتجاه خليج Pegwell و Ebsfleet حيث من المفترض أن يكون القديس أوغسطين قد هبط في عام 597 وبذلك جلب المسيحية إلى جزء من بريطانيا. تقوم المكتبة ، حيث عمل بوجين ليلًا ونهارًا ، بإطار هذين المنظرين من خلال نوافذها التي تحتوي على زجاج ملون في الأجزاء العلوية وزجاج مسطح في الأجزاء السفلية. الأرضية مرتفعة جدًا بالنسبة للحديقة والشعور بأفق البحر فوري لحظة دخول المرء إلى هذه الغرفة. تشير الزخارف الغنية للديكورات الداخلية إلى فلور دو ليس الفرنسي (كان والد بوجين أرستقراطيًا فرنسيًا هرب من الثورة) وإلى الغراب الذي يمسك رغيفًا مسمومًا من الخبز الذي ، وفقًا للأسطورة ، أنقذ حياة القديس بنديكت ( 480-547) ، مؤسس الرهبنة الغربية في دير سوبياكو في لاتسيو. تم العثور على شكل الغراب في كل مكان في كنيسة جرانج والدير ، حتى في بلاط الأرضيات. وهكذا وضع بوجين عن قصد خرافتين أساسيتين في إعادة تأسيس الكاثوليكية في إنجلترا. في الواقع ، كان الرهبان الأوائل الذين انتقلوا في النهاية إلى الدير ينتمون إلى رهبانية سوبياكو للقديس بنديكت. لم يتراجع إيمان بوغين القوي مع مجتمع محلي مغرور من العسكريين المتقاعدين من حروب نابليون الذين لم يثقوا بـ "البابويين" ولا في النهاية بالكنيسة الرسمية في روما التي لا تثق بتطرفه.

يعد البرج ذو سارية العلم الطويلة جدًا من أكثر الميزات المدهشة في Grange. كما حدث ، كان لدى Pugin خط ثانٍ من الأعمال كان مربحًا للغاية: كان يمتلك شاحنة نقل تسمى "The Caroline" والتي تخصصت في عمليات الإنقاذ من السفن المحطمة على غودوين ساندز. من البرج ، كان بوجين ينظر طويلاً إلى السفن المارة عبر القناة الإنجليزية وكان معتادًا على ارتداء سترة بحرية من النوع الذي تأثر بقباطنة البحر في ذلك الوقت. كان هذا لا يزال عصر الإبحار على البحر ، وعصر الحصان والعربة على الأرض: كان العصر البخاري قد بدأ للتو في التأثير على شرق كينت ولم تأت أول سكة حديدية إلى رامسجيت إلا بعد ذلك بقليل. يمكن بالتأكيد وضع Grange and Abbey في السجلات السنوية العديدة لإحياء القوطية (على الرغم من الاختلافات ، لم يكن بإمكان روسكين أن يكون هو نفسه بدون بوجين) ولكنهما أيضًا نصب تذكاري مؤثر لشخصية غير عادية تميزت بعمره.

كما يحدث ، ذهبت إلى المدرسة في سانت أوغسطين بين سن السابعة والثالثة عشرة ، أولاً وقبل كل شيء كطفل يومي يستقل القطار ذهابًا وإيابًا من بيرتشينجتون أون سي كل يوم ، ثم كساكن يعيش بعض الوقت في الغرانج. في تلك الأيام كان المنزل متهدمًا إلى حد ما ولكنه كان مليئًا بالجو (تم ترميمه وإدارته منذ ذلك الحين من قبل Landmark Trust). كانت رياح القناة تعوي دائمًا حول الأبراج ، وكان البحر جزءًا من تجربتنا اليومية. تطل إحدى غرف الطابق العلوي باتجاه خليج بيغويل وكنت على دراية كاملة بوصول القديس أوغسطين والدنماركيين ، وربما حتى يوليوس قيصر ، على ساحل كينت المسطح. أما بالنسبة لكنيسة الدير فقد ميزتني مدى الحياة. كانت الأجزاء الخارجية قاتمة ، خاصة في فصل الشتاء ، لكن التصميمات الداخلية كانت متوهجة بالشموع وأوراق الذهب والزخرفة والعيش المشترك. انضم The Abbey and Grange إلى كاتدرائية كانتربري وأبراج Reculver و Ingoldsby Court و Weyborough Manor كأجزاء أساسية من فترة الصبا التي قضاها في جزيرة ثانيت لاستكشاف المستنقعات والعبث في القوارب. وبالطبع ، مثل أي ملاح ، كنت على دراية تامة بالتناقض بين منظر بوجين جنوبًا للقناة الإنجليزية ونظري المنزلي شمالًا نحو أفق بحر الشمال - نفس المشهد البحري الذي احتفل به Pugin بالقرب من JMW Turner المعاصر في صوره الرائعة للعواصف وغروب الشمس.


أوغسطس بوجين

كان Augustus Welby Northmore Pugin (1812-1852) مهندسًا معماريًا إنجليزيًا مشاركًا في إحياء القوطية خلال القرن التاسع عشر. وُلد بوجين لمهندس معماري فرنسي بروتستانتي ، يُدعى أوغستين بوجين. علم بوجين من قبل والده أن يقدر تصميم المباني القوطية وفي سن مبكرة بدأ في رسم المباني القوطية. نشر بوجين ووالده معًا عدة كتب عن الرسوم والتصميمات المعمارية. أمثلة على العمارة القوطية و عينات من العمارة القوطية هما من أعمالهما المشتركة.

تلقى بوجين تعليمه عندما كان صبيًا صغيرًا في مستشفى المسيح ، المعروف أيضًا باسم مدرسة Bluecoat. كان لديه ذوق وموهبة في التصميم القوطي وتم تعيينه للعمل كمصمم أثاث في سن 15 عامًا في قلعة وندسور. بحلول سن 17 ، أصبح بوجين رائد أعمال وافتتح شركته الخاصة المتخصصة في الخشب المنحوت والأثاث وتصميم الزينة.

انتهى عمله بعد فترة ، لكنه استمر في التصميم والعمل كمهندس معماري. في عام 1835 ، نشر بوجين كتابًا بعنوان أثاث قوطي على طراز القرن الخامس عشر. ناقش بوجين في كتابه وقيّم تقنيات العصور الوسطى في الهندسة والبناء.

يعتقد بوجين أن القوطي يجسد أشكالًا فنية مسيحية حقيقية وكان مدافعًا عن استخدامها. لقد نظر إلى التصميمات الكلاسيكية على أنها وثنية في طبيعتها وسعى جاهدًا لمحاربة أسلوبها الأكثر حداثة وعلمانيًا. طور بوجين أسلوبًا معماريًا قوطيًا قويًا وكتب كتابًا بعنوان التناقضات التي عبرت عن شغفه بالفن.

ناقش فيه أهمية دمج الفن القوطي والتصميم في الثقافة والعمارة. وفقًا لبوجين ، تم المساس بسلامة الفن لأن التصميم القوطي لم يعد مستخدمًا.

بحلول عام 1835 تحول بوجين إلى الكاثوليكية واستمر في عمله كمهندس معماري. اشتهر بوجين بعمله في قصر وستمنستر ، وعمله في الكنائس في إنجلترا وأستراليا وأيرلندا. واحدة من أولى الكنائس التي عمل عليها كانت كنيسة القديسة ماري في ديربي.


قائمة بعض الأعمال:

قصر وستمنستر ، لندن
كلية سانت ماري ، أوسكوت
كاتدرائية سانت ماري ، كيلارني
سانت ماري جرانج ، سالزبوري


موسوعات الكتاب المقدس

AUGUSTUS WELBY NORTHMORE PUGIN (1812-1852) ، مهندس معماري إنجليزي ، ابن Augustus Charles Pugin (1762-1832) ، فرنسي بالولادة استقر في لندن كرسام معماري ولديه العديد من الطلاب الذين صعدوا إلى الشهرة ، ولد في شارع المتجر ، ميدان بيدفورد ، في الأول من مارس 1812. بعد التعليم في مستشفى المسيح ، دخل مكتب والده ، حيث أظهر موهبة رائعة في الرسم. كان والده لسنوات عديدة منخرطًا في إعداد سلسلة كبيرة من الأعمال في المباني القوطية في إنجلترا ، تقريبًا ، إن لم يكن تمامًا ، الأولى الموضحة برسومات دقيقة لمباني العصور الوسطى وكان شباب الابن في الغالب مشغولًا بعمل رسومات دقيقة مدروسة لـ هذه الكتب. بهذه الطريقة ، أثار حماسه للفن القوطي أولاً. طوال حياته ، في كل من إنجلترا وأثناء العديد من الزيارات إلى ألمانيا وفرنسا ، استمر في عمل أعداد كبيرة من الرسومات والرسومات ، بالقلم الجاف والحبر أو باللون البني الداكن ، مما يجعله مثاليًا في رقة ودقة اللمس ، وروائع ماهرة معالجة الضوء والظل. في البداية عمل كمساعد في عمل والده ، ولم تكن جهوده المستقلة للحصول على الأعمال التجارية ناجحة للغاية. في عام 1827 تم توظيفه لتصميم أثاث على طراز العصور الوسطى لقلعة وندسور وفي عام 1831 - وهو العام الذي تزوج فيه من زوجته الأولى آن غارنيت ، التي توفيت أثناء الولادة بعد عام واحد - صمم مشهدًا لأوبرا جديدة في [[ كينيلورث]] في مسرح صاحبة الجلالة. لكنه واجه صعوبات مالية ، وبعد فترة وجيزة من زواجه سُجن بسبب الديون. عندما خرج ، تكبد مرة أخرى خسائر فادحة بسبب محاولته بدء متجر لتوريد الملحقات المعمارية من تصميمه الخاص ، والتي كان عليه التنازل عنها. ولكن بعد زواجه الثاني في عام 1833 من لويزا بورتون (توفي عام 1844) ، واستقباله في الكنيسة الرومانية الكاثوليكية بعد ذلك بوقت قصير ، بدأ في الحصول على ممارسة معمارية أكثر ثباتًا ، واكتسب ، بالدرجات ، السمعة التي جعلت اسمه يحتل الصدارة بين كل شيء. أولئك المسؤولين عن إحياء القوطية الإنجليزية (انظر الهندسة المعمارية: عصري: " النهضة القوطية "). لم يكن أي شخص قد أتقن تمامًا مبادئ النمط القوطي في مراحله المختلفة ، سواء في خطوطه الرائدة أو في أدق تفاصيل قوالبه وإثرائه المنحوت. في 1837-1843 ساعد السير تشارلز باري من خلال العمل على تفاصيل تصميمات مجلسي البرلمان الجديد في وستمنستر وعلى الرغم من أن نصيبه الدقيق في التصميمات كان لاحقًا موضوع جدل مرير بعد وفاة كل من هو وباري ، فلا شك أنه بينما كان يعمل في دور باري. كاتب مدفوع الأجر ، كان له قدر كبير من التميز في التفاصيل وتدريبه للبنائين والنحاتين. تحوله إلى الكاثوليكية الرومانية ، بينما كان جزءًا لا يتجزأ من إخلاصه للفن القوطي ، من الطبيعي أن يجلب له العمل كمهندس معماري بشكل رئيسي من الروم الكاثوليك وعانى العديد من أعماله المنفذة من حقيقة أن تصميماته لم يتم تنفيذها بالكامل ، بسبب الرغبة في توفير المال أو إنفاقه لتحقيق أكبر قدر ممكن من الإزاحة ay. لهذا السبب غالبًا ما يتم عرض عبقريته من خلال رسوماته أكثر من عرض المباني نفسها. في كل حالة تقريبًا ، أصيب تصميمه بجروح خطيرة ، سواء عن طريق تقليص أبعاده المدروسة بعناية ومن خلال تقديم صور الشام (قبل كل شيء مكروهة لبوجين) ، مثل تجويف الجبس وحتى نحت الحديد الزهر. تعد كاتدرائية القديس جورج في ساوثوارك ، وحتى الكنيسة في فارم ستريت ، ساحة بيركلي ، لندن ، أمثلة حزينة على ذلك. وهكذا كانت حياته عبارة عن سلسلة من خيبات الأمل ، ولم يعوضه أي نجاح مالي عن تدمير أفضل تصميماته ، حيث كان رجل الأعمال فيه تابعًا تمامًا للفنان. اعتاد هو نفسه أن يقول إن الكنيسة الوحيدة التي أعدمها على الإطلاق برضا لا تشوبه شائبة هي الكنيسة في رامسغيت ، التي لم يصممها فحسب ، بل دفع ثمنها. كان بوجين خبزًا كبيرًا في حبه لأساليب العصور الوسطى ، لكنه فضل بشكل عام ما هو حقًا الأكثر ملاءمة للمتطلبات الحديثة ، أي العمود العمودي للقرن الخامس عشر ، وقد استخدم هذا في شكله المحلي الأبسط مع نجاح كبير في كليهما. منزل خاص في Ramsgate وفي قاعة Adare Hall الفخمة في أيرلندا التي تم بناؤها للورد Dunraven. ربما كانت كاتدرائية كيلارني وكنيسة دير البينديكتين في دواي من المباني الكنسية التي تم تنفيذها بأقل انحراف عن تصور بوجين الأصلي.

بصرف النظر عن عمله كمهندس معماري ، تقدم حياته القليل من التفاصيل لتسجيلها. في عام 1836 نشر كتابه التناقضات أو الموازية بين العمارة في القرنين الخامس عشر والتاسع عشر ، الذي انتقد فيه بشدة هندسة البروتستانتية. منشوراته الرئيسية الأخرى كانت المبادئ الحقيقية للعمارة المسيحية (1841) مسرد للزخرفة الكنسية (5844) و [[ أطروحة]] على شاشات Chancel و Rood Lofts (1851). لقد كان رسامًا ماهرًا ، ورسم بهذه الطريقة عددًا من أعماله ، التي كُتبت بالكثير من البلاغة ، والمعرفة الأثرية العظيمة ، وروح الدعابة الكبيرة. تتجسد هذه الهدية الأخيرة في سلسلة من اللوحات المحفورة في بلده التناقضات من جانب يوجد بعض المباني النبيلة من العصور الوسطى ، ومن ناحية أخرى مثال لنفس المبنى الذي تم تشييده في القرن التاسع عشر. في عام 1849 تزوج من زوجة ثالثة ، ابنة توماس نيل. في أوائل عام 1852 تعرض للهجوم بالجنون ، وتوفي في 14 سبتمبر من ذلك العام. كان ابنه الأكبر من زوجته الثانية ، إدوارد ويلبي بوجين (1834-1875) ، أيضًا مهندسًا معماريًا بارعًا قام بأعمال والده.

انظر B. Ferrez، ذكريات أ. دبليو بوجين وأبيه (لندن IS61).


أغسطس ويلبي بوجين - التاريخ

الملقب ب أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين

ولد: 1 مارس 1812
مكان الولادة: بلومزبري ، لندن ، إنجلترا
مات: 14 سبتمبر 1852
مكان الوفاة: رامسجيت ، كنت ، إنجلترا
سبب الوفاة: إنهاك

جنس تذكير أو تأنيث: ذكر
دين: الروم الكاثوليك
العرق أو العرق: أبيض
التوجه الجنسي: على التوالي. مستقيم
احتلال: الهندسه المعماريه

جنسية: إنكلترا
ملخص تنفيذي: بنى مجلسي البرلمان

أشهر مهندس معماري بريطاني في القرن التاسع عشر ، أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين ، ابن أوغسطس تشارلز بوجين ، الفرنسي المولد الذي استقر في لندن كرسام معماري ولديه العديد من التلاميذ الذين صعدوا إلى الشهرة ، ولد في شارع ستور ستريت ، بيدفورد سكوير ، في الأول من مارس 1812. بعد تعليمه في مستشفى المسيح ، دخل مكتب والده ، حيث أظهر موهبة رائعة في الرسم. كان والده لسنوات عديدة منخرطًا في إعداد سلسلة كبيرة من الأعمال في المباني القوطية في إنجلترا ، تقريبًا ، إن لم يكن تمامًا ، الأولى الموضحة برسومات دقيقة لمباني العصور الوسطى وكان شباب الابن في الغالب مشغولًا بعمل رسومات دقيقة مدروسة لـ هذه الكتب. بهذه الطريقة ، أثار حماسه للفن القوطي لأول مرة. طوال حياته ، في كل من إنجلترا وأثناء العديد من الزيارات إلى ألمانيا وفرنسا ، استمر في عمل أعداد كبيرة من الرسومات والرسومات ، بالقلم الجاف والحبر أو باللون البني الداكن ، مما يجعله مثاليًا في رقة ودقة اللمس ، وروائع ماهرة معالجة الضوء والظل. في البداية عمل كمساعد في عمل والده ، ولم تكن جهوده المستقلة للحصول على الأعمال التجارية ناجحة للغاية. في عام 1827 تم توظيفه لتصميم أثاث على طراز العصور الوسطى لقلعة وندسور وفي عام 1831 - وهو العام الذي تزوج فيه من زوجته الأولى آن غارنيت ، التي توفيت أثناء الولادة بعد عام واحد - صمم مشهدًا للأوبرا الجديدة. كينيلورث في مسرح صاحبة الجلالة. لكنه واجه صعوبات مالية ، وبعد فترة وجيزة من زواجه سُجن بسبب الديون. عندما خرج ، تكبد مرة أخرى خسائر فادحة بسبب محاولته بدء متجر لتوريد الملحقات المعمارية من تصميمه الخاص ، والتي كان عليه التنازل عنها. ولكن بعد زواجه الثاني في عام 1833 من لويزا بيرتون ، واستقباله في الكنيسة الرومانية الكاثوليكية بعد ذلك بوقت قصير ، بدأ في الحصول على ممارسة معمارية أكثر ثباتًا ، واكتسب ، بدرجات ، الشهرة التي جعلت اسمه يحتل الصدارة بين المسؤولين عن اللغة الإنجليزية. إعادة أحياء قوطية. لم يكن أي شخص قد أتقن تمامًا مبادئ النمط القوطي في مراحله المختلفة ، سواء في خطوطه الرائدة أو في أدق تفاصيل قوالبه وإثرائه المنحوت. في 1837-1843 ساعد السير تشارلز باري من خلال وضع تفاصيل تصميمات مجلسي البرلمان الجديد في وستمنستر ، وعلى الرغم من أن نصيبه الدقيق في التصميمات كان فيما بعد موضع جدل مرير بعد وفاة كل من هو وباري ، إلا أن هناك لا شك أنه بينما كان يعمل كاتبًا يتقاضى أجرًا لدى باري ، كان له قدر كبير من التميز في التفاصيل بسبب تدريبه للبنائين والنحاتين. تحوله إلى الكاثوليكية الرومانية ، في حين أنه جزء لا يتجزأ من إخلاصه للفن القوطي ، فقد جلبه بطبيعة الحال كمهندس معماري من الروم الكاثوليك وعانى العديد من أعماله المنفذة من حقيقة أن تصميماته لم تنفذ بالكامل ، بسبب الرغبة في توفير المال أو إنفاقه لتقديم أكبر عرض ممكن. لهذا السبب غالبًا ما يتم عرض عبقريته من خلال رسوماته أكثر من عرض المباني نفسها. في كل حالة تقريبًا ، أصيب تصميمه بجروح خطيرة ، سواء عن طريق تقليص أبعاده المدروسة بعناية ومن خلال تقديم صور الشام (قبل كل شيء مكروهة لبوجين) ، مثل تجويف الجبس وحتى نحت الحديد الزهر. تعد كاتدرائية القديس جورج في ساوثوارك ، وحتى الكنيسة في شارع فارم ستريت ، ساحة بيركلي ، لندن ، أمثلة حزينة على ذلك. وهكذا كانت حياته عبارة عن سلسلة من خيبات الأمل ، ولم يعوضه أي نجاح مالي عن تدمير أفضل تصميماته ، حيث كان رجل الأعمال فيه تابعًا تمامًا للفنان. اعتاد هو نفسه أن يقول إن الكنيسة الوحيدة التي أعدمها على الإطلاق برضا لا تشوبه شائبة هي الكنيسة في رامسغيت ، التي لم يصممها فحسب ، بل دفع ثمنها. كان بوجين واسعًا جدًا في حبه لأنماط العصور الوسطى ، لكنه فضل بشكل عام ما هو حقًا الأكثر ملاءمة للمتطلبات الحديثة ، أي عمودي القرن الخامس عشر ، وقد استخدم هذا في شكله المحلي الأبسط مع نجاح كبير في كل من منزل خاص في Ramsgate وفي قاعة Adare Hall الفخمة في أيرلندا التي تم بناؤها للورد Dunraven. ربما كانت كاتدرائية كيلارني وكنيسة دير البينديكتين في دواي من المباني الكنسية التي تم تنفيذها بأقل انحراف عن تصور بوجين الأصلي.

بصرف النظر عن عمله كمهندس معماري ، تقدم حياته القليل من التفاصيل لتسجيلها. في عام 1836 نشر كتابه التناقضات أو الموازية بين العمارة في القرنين الخامس عشر والتاسع عشر، حيث انتقد بشدة هندسة البروتستانتية. منشوراته الرئيسية الأخرى كانت المبادئ الحقيقية للعمارة المسيحية (1841) مسرد للزخرفة الكنسية (1844) و رسالة في شاشات Chancel و Rood Lofts (1851). لقد كان رسامًا ماهرًا ، ورسم بهذه الطريقة عددًا من أعماله ، التي كُتبت بالكثير من البلاغة ، والمعرفة الأثرية العظيمة ، وروح الدعابة الكبيرة. تتجسد هذه الهدية الأخيرة في سلسلة من اللوحات المحفورة في بلده التناقضات، من ناحية ، يوجد بعض المباني النبيلة من العصور الوسطى ، ومن ناحية أخرى مثال لنفس المبنى الذي تم تشييده في القرن التاسع عشر. في عام 1849 تزوج من زوجة ثالثة ، ابنة توماس نيل.في أوائل عام 1852 تعرض للهجوم بالجنون ، وتوفي في 14 سبتمبر من ذلك العام. كان ابنه الأكبر من زوجته الثانية ، إدوارد ويلبي بوجين (1834-1875) ، أيضًا مهندسًا معماريًا بارعًا قام بأعمال والده.

أب: Augustus Charles Pugin (مهندس معماري ، فرنسي ، ب 1762 ، د 1832)
زوجة: آن جارنت (ت 1832 ولادة ابنة واحدة)
زوجة: لويزا بارتون (م 1833 ، ت 1844 ، خمسة أطفال)
زوجة: جين نيل (م 1844 ، طفلان)

مؤلف الكتب:
التناقضات في العمارة (1836)
المبادئ الحقيقية للعمارة المدببة أو المسيحية (1841)
مسرد الزخرفة الكنسية (1844)
شاشات Chancel (1851)


أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين

بوجين ، أوغستوس ويلبي نورثمور ، مهندس معماري وعالم آثار ، ب في لندن ، 1 مارس 1812 د. في رامسجيت ، 14 سبتمبر 1852 ، الطفل الوحيد لأوغسطس تشارلز بوجين (في الأصل دي بوجين) ، وهو بروتستانتي فرنسي من عائلة جيدة ، هرب من فرنسا واستقر في لندن حوالي عام 1798 ، وسرعان ما حصل على التميز كرسام في مكتب جون ناش وكمدرس الرسم المعماري. تلقى الشاب بوجين تعليمه الابتدائي كطفل نهاري في مستشفى Christ & # 8217s ، المعروف أكثر كما مدرسة المعطف الأزرق. في سن مبكرة ، أخذ مكانه بين تلاميذ والده ، وفي عام 1825 رافق حفلة في نورماندي لدراسة العمارة القوطية. ورث عن والده رقة ومهارة مدهشة في الرسم ومن والدته كاثرين ويلبي بعضًا من قوة الشخصية والتقوى التي ميزته كثيرًا بعد سنوات. عندما كلف بمسؤولية إعداد رسومات لقلعة روتشستر في الرابعة عشرة من عمره ، وفي العام التالي ، بمناسبة زيارته الثانية إلى فرنسا ، وجدنا أنه يعاني من إرهاق أثناء رسمه في كاتدرائية نوتردام في باريس. في نفس العام كان مخطوبًا لتصميم أثاث لقلعة وندسور. في شبابه استحوذ عليه شغف بالإكسسوارات المسرحية. قام بتجهيز مرحلة نموذجية بأجهزة ميكانيكية من جميع الأنواع في الطابق العلوي لمنزل والده & # 8217s في شارع راسل العظيم. قام بتنفيذ المشهد لأوبرا الباليه الجديدة & # 8220Kenilworth & # 8221 ، والتي يرجع نجاحها إلى حد كبير إلى التأثيرات المعمارية لمناظره ثم عمل بعد ذلك في إعادة ترتيب آلات المسرح في Drury Lane. بينما كان لا يزال شابًا رقيقًا ، أصبح مغرمًا بشدة بالبحر ، وكان لديه صفعة خاصة به ، وقام ببعض التجارة الصغيرة في نقل المنحوتات الخشبية من فلاندرز ، وانكسرت السفينة قبالة ليث في عام 1830. كان هذا الحب للبحر قويًا فيه حتى النهاية في حياته.

في عام 1831 تزوج من آن جارنيت ، وبعد ذلك بوقت قصير تم سجنه لعدم دفع الإيجار. ثم افتتح متجراً في شارع هارت ، كوفنت غاردن ، لتزويد المعماريين ورسومات # 8217 وملحقاتها المعمارية. المشروع ، ومع ذلك ، لم ينجح. توفيت زوجته أثناء الولادة في 27 مايو 1832. في عام 1833 تزوج من لويزا بيرتون ، التي أنجبت له ستة أطفال ، من بينهم الاثنان اللذان قاما على التوالي بأعماله ، الأكبر ، إدوارد (ت 1875) والأصغر ، بيتر بول (د 1904). تلقى كلاهما من البابا وسام القديس سيلفستر. بعد زواجه الثاني ، اتخذ مكان إقامته في سالزبوري ، وفي عام 1834 اعتنق العقيدة الكاثوليكية ، وحذت زوجته حذوه في عام 1839. وقد أخبرنا عن تحوله أن دراسة العمارة الكنسية القديمة كانت السبب الرئيسي للتغيير في حياته. المشاعر ، من خلال تحريضه على متابعة دورة دراسية ، والانتهاء في اهتداء كامل. لم ينحرف قط في إخلاصه للكنيسة ، على الرغم من المحن المريرة التي مر بها. وجد أنه قد استبدل الكاتدرائيات الإنجليزية النبيلة بخدمة الترانيم في كنيسة مورفيلدز بطقوسها المشوهة.

في عام 1835 ، اشترى قطعة أرض صغيرة في Laverstock ، بالقرب من Salisbury ، حيث بنى لنفسه منزلًا جذابًا من القرن الخامس عشر ، سانت ماري & # 8217s جرانج. في عام 1837 تعرف على سلطات كلية سانت ماري & # 8217 ، أوسكوت ، حيث سبقته شهرته ككاتب. وجد هناك رجالا يتعاطفون مع أفكاره عن الفن والدين. أعجب به الرئيس ، القس هنري ويدال ، لدرجة أنه قبل خدماته لاستكمال الكنيسة الجديدة وتزيين الكلية الجديدة التي تم افتتاحها في عام 1838. صمم الحنية بأخدودها الفعالة ، زجاج النوافذ الملون والسقف المزخرف والمنبر الحجري والأثواب القوطية الرائعة. قام ببناء reredos من المنحوتات الخشبية القديمة التي تم إحضارها من القارة ، ووضع مينا Limoges على مقدمة المذبح الفائق ، وقدم اعتراف القرن السابع عشر ، وقضبان المذبح ، والأكشاك ، المنبر المنحوت (من St. # 8217s ، Louvain) ، الأفضل في إنجلترا ، بالإضافة إلى أمبريس وصدور الخزانة (انظر & # 8220 The Oscotian & # 8221 ، يوليو 1905). قام ببناء كلا النزل وإضافة البرج المسمى & # 8220Pugin & # 8217s night-cap & # 8221 إلى البرج. وفوق كل ذلك ، ألهم رؤسائه وطلابه بحماس شديد لمثله في الفن القوطي والليتورجيا والترانيم المقدسة. يشير التقليد إلى الغرفة التي اعتاد فيها بعد ظهر يوم السبت أن يوجه العمال من هاردمان & # 8217s ، برمنغهام ، بروح وتقنية حرفتهم. عينه الرئيس أستاذا للآثار الكنسية (1838-44). أثناء وجوده في & # 8220Old College & # 8221 ، ألقى محاضراته في ما هو الآن غرفة طعام الأيتام & # 8217 ، وفي الكلية الجديدة في غرفة لا تزال تحمل النقش & # 8220Architectura & # 8221. أتاح له هذا الارتباط بإحدى الكليات الكاثوليكية الرائدة في إنجلترا فرصًا ثمينة للنهوض بآرائه. خلال هذه الفترة قام بالكثير من أفضل أعماله في الكتابة والتدريس والتصميم الهيكلي. على الرغم من أنه كان قد زار فرنسا وهولندا في أوقات مختلفة إما بمفرده أو بصحبة والده أو إيرل شروزبري ، إلا أنه لم يزور المدن الإيطالية العظيمة حتى عام 1847. تعويضه في هدية من بيوس التاسع بميدالية ذهبية رائعة كرمز للموافقة ، مما أسعد بوجين أكثر من أي حدث آخر في حياته. توفيت زوجته الثانية في عام 1844 ، وتزوج في عام 1848 من جين ، ابنة توماس نيل من تيبتري هول ، هيريفوردشاير ، وأنجب منها طفلان. في هذه الأثناء ، كان قد رحل من Laverstock ، وبعد إقامة مؤقتة في Cheyne Walk ، تشيلسي (1841) ، استقر في Ramsgate ، حيث عاش أولاً مع عمته ، Miss Selina Welby ، التي جعلته وريثًا لها ، ثم في المنزل المسمى القديس أوغسطين & # 8217s غرانج ، والذي بناه لنفسه مع كنيسة. من بين هذه المباني قال إنها المباني الوحيدة التي لم تتأثر تصاميمه بسبب الظروف المالية.

في ظل فكرة الاقتراب من الموت ، والتي كان لديه خوف غير عادي منها ، ذهب إلى التراجع في عام 1851 وأعد نفسه بالصلاة وإنكار الذات للنهاية. في نهاية العام تأثر عقله ، وفي وقت مبكر من عام 1852 تم وضعه في الملجأ المعروف باسم Bedlam ، في St. George & # 8217s Fields ، Lambeth. بناءً على طلب عاجل من زوجته ومعارضة لرغبات بقية أصدقائه ، تم ترحيله من اللجوء ، أولاً إلى غروف ، هامرسميث ، حيث تحسنت حالته بعد ستة أسابيع & # 8217 الرعاية إلى درجة أن كان من الممكن أن يعود إلى رامسجيت ولكن بعد يومين من وصوله إلى المنزل أصيب بنوبة سكتة قاتلة.

كان بوجين إلى حد ما أقل من مكانته المتوسطة وسميكًا إلى حد ما ، مع شعر داكن طويل وعيون رمادية بدا أنها تستوعب كل شيء. كان يرتدي عادة سترة بحار & # 8217s ، وسراويل طيار فضفاضة ، وقبعة منخفضة التاج ، ومنديل حريري أسود ملقى بإهمال حول رقبته ، وحذاء عديم الشكل مربوط بلا مبالاة. اقترح شكله وملابسه بحارًا وليس رجلًا فنيًا. متحدث طليق سواء في العمل أو على المائدة ، كان يمتلك رصيدًا من الحكايات وقوة عظيمة من العرض الدرامي وعندما يكون بصحة جيدة تفيض بالطاقة والفكاهة الجيدة. وإذا كانت لغته أحيانًا قوية أو شخصية ، فهو كريم ولا ينتقم أبدًا. اعتاد على الصناعة منذ الطفولة ، كرجل كان يعمل من شروق الشمس حتى منتصف الليل بسهولة وسرعة غير عادية. أدّت يداه القصيرتان السميكتان ، وأصابعه المتدرجة القصيرة ، بمساعدة قطعة قصيرة من قلم رصاص ، وزوج من البوصلات ، وقاعدة نجار # 8217 ، أعمالهم الدقيقة حتى في ظل هذه الظروف غير المواتية مثل الإبحار بعربة صغيرة قبالة الساحل الجنوبي. عهد بمعظم أعماله المعمارية إلى عامل بناء متحمس كان يعرفه كعامل في بيفرلي. قام بتدريب العمال الذين وظفهم ، وكان بدوره محبوبًا من قبلهم. في منزله في رمسجات ، كان يعيش في انتظام وابتعاد عن الراهب ، والحرص الفكري للطالب. جعله إحسانه أبا للفقراء في كل مكان.

كانت حياته معركة من أجل الحقيقة واللياقة في الهندسة المعمارية. حارب من أجل الإلهام المسيحي للعصور الوسطى ضد الوثنية الباردة للأسلوب الكلاسيكي. سقط النصر في النهاية إلى جانبه. يمكن للرجل الإنجليزي اليوم بصعوبة أن يدرك حالة الذوق السيئ والجهل التي سادت في الأمور الفنية في بداية القرن التاسع عشر. & # 8220 عندما بدأ ويلبي بوجين عمله & # 8221 ، يقول فيري ، & # 8220 ، لم يكن هناك مبنى واحد من التاريخ الحديث ، سواء كان عامًا أو خاصًا ، وهو ما لم يكن عارًا وعارًا على البلاد. & # 8221 وعلى الرغم من أنه ليس وحده ، أكثر من أي رجل آخر عمل بوجين من أجل الترميم. كشف عن مبادئ باني القرون الوسطى والمهارة المستنيرة لحرفيهم. منذ ذلك الحين طبق آخرون مبادئه. لقد تم تصحيح أو تجنب المبالغة العرضية أو ضيق وجهات نظره ، ويبقى صحيحًا أن ترميم كنائسنا القديمة ، فضلاً عن الجمال المتنوع للعديد من هياكلنا الجديدة ، يرجع إلى قدرة Pugin وطاقتها التي لا يمكن قهرها. كان الرجل لوقته. تمت دراسة الفن القوطي ، وكان الكثيرون يوجهون أفكارهم إلى الكنيسة التي نشأ منها. ومع ذلك ، كان لا بد من كسر التعصب وإزالة الجهل ولكن روح بوجين انتصرت في النهاية.

BUILDINGS. - يمكن تعيين ما يلي على أنه نموذجي وكامل إلى حد ما: الكاتدرائيات: -بيرمينغ هام نورثهامبتون (الجزء الأقدم) نوتنغهام ساوثوارك كيلارني إنيسكورثي سالفورد (مصمم فقط). كنائس الرعية: -أبرشية من برمنغهام: ألتون ، بروود ، تشيدل ، دودلي ، كينيلورث ، رجبي ، سوليهول ، ستوك أبون ترينت ، أوتوكسيتر. أبرشية ليفربول: في ليفربول ، سانت ماري & # 8217s (منذ بضع سنوات تمت إزالة الحجر بحجر إلى موقعها الحالي) ، سانت أوزوالد & # 8217s ، أسقف إيتون (كنيسة تشكل الآن الممر الشمالي) ، سانت ماري & # 8217 ، ساوثبورت (الآن الممر الشمالي). أبرشية نورثهامبتون: كامبريدج (كنيسة صغيرة سابقة) ، جريت مارلو لين (الكنيسة السابقة). أبرشية نوتنغهام: ديربي شيبشد ويتويك. أبرشية هيكسهام ونيوكاسل: نيوكاسل أون تاين ، ستوكتون أون تيز.

يمكن إضافة كنائس أو كنائس صغيرة إلى ما سبق في Barnstaple ، Blairgowrie (Perthshire) ، Douai ، Fulham ، Gorey (Wexford) ، Guernsey Kensington (London ، Carmelite Church) ، Manchester (St. Wilfrid & # 8217s) ، Parsonstown ، Pontefract (Jesus Chapel ) ، سالزبوري ، ستراتفورد ، تاجوات (ويكسفورد) ، ووترفورد ، وولويتش ، كنيسة صغيرة للسير ويليام ستيوارت ، والمذبح العالي ، شارع فارم (لندن). الأديرة : - ألتون ، بيرموندسي ، برمنغهام ، تشيدل ، إيدج هيل ، جوري ، نوتنغهام ، بارسونستاون ، ستوك أبون ترينت ، تاجوات. الأديرة: - داونسايد ، جبل سانت برنارد & # 8217 ثانية (ليسيسترشاير). الكليات: -تتعدد سانت ماري & # 8217s ، راتكليف ، أوشو (إضافات) ، سانت إدموند & # 8217s ، وير (الكنيسة) ، أوسكوت ، (تم الانتهاء من الكنيسة) ، ماينوث (الإضافات) ، أوشو (الكنيسة وقاعة الطعام). المباني المحلية: -أداري (مقر اللورد دونرافن) ، قلعة ألتون (إعادة البناء) ، أبراج ألتون (الانتهاء) ، بيلتون جرانج (بالقرب من لعبة الركبي) ، قلعة تشيرك (الترميم) ، جريس ديو ، ليسيسترشاير (الترميم والكنيسة) ، قلعة هورنبي (بالقرب من خطط ليدز إعادة بناء) ، كلية ماجدالين ، أكسفورد (بوابة) ، قلعة سكاريسبريك ، سيبثورب ألمشوز ، لينكولنشاير ، توفتس ، بالقرب من براندون (ترميم).

نشأ الكثير من النقاش حول مزاعم بوجين التي تعود إلى تصميمها مجلسي البرلمان في وستمنستر. تم تدمير قصر وستمنستر القديم بنيران في عام 1834 تمت دعوة خطط المباني الجديدة ، وحصلت مخططات تشارلز باري (بعد ذلك السير تشارلز) على موافقة المفوضين من بين حوالي أربعة وثمانين متنافسًا. تم وضع الحجر الأول من البناء الجديد في عام 1840 وافتتحت الملكة المنزلين رسميًا في عام 1852. في البداية ، استدعى باري بوجين (1836-1837) لإكمال خططه نصف المخططة ، وعهد إليه أيضًا بالعمل المخططات والزخرفة بأكملها (1837-52). يعتبر بيان Pugin & # 8217s الخاص حول هذا الموضوع حاسمًا: & # 8220Barry & # 8217s عمل رائع & # 8221 ، قال ، & # 8220 كان متفوقًا بما لا يقاس على أي شيء كان بإمكاني إنتاجه في ذلك الوقت ، ولو كان الأمر بخلاف ذلك ، لكان المفوضون قد فعلوا ذلك. قتلتني في اثني عشر شهرًا & # 8221 (أي بمعارضتهم وتدخلهم).

العمل الأدبي. - يجب أن يُعزى التأثير الذي مارسه إلى كتاباته القوية وتصميماته الرائعة بقدر ما يرجع إلى أي صرح خاص أقامه. وضعه & # 8220Contrasts & # 8221 (1836) في صدارة رواد اليوم على الفور. لم ينتج عن كتابه & # 8220G Glossary & # 8221 (1844) ، انتعاشًا رائعًا في الشكل واللون ، سوى ثورة في زخرفة الكنيسة. بالكاد كانت أقل أهمية تصميماته لـ & # 8220Furniture & # 8221 (1835) ، لـ & # 8220 أعمال الحديد والنحاس & # 8221 (1836) ، ول & # 8220Gold and Silver-Smiths & # 8221 (1836) ، والتي يجب أن يضاف إليها & # 8220 منازل الأخشاب القديمة في القرنين الخامس عشر والسادس عشر & # 8221 (1836) ، وأحدث أعماله المعمارية على & # 8220Chancel Screens and Rood Lofts & # 8221 (1851). إلى جانب الإنتاجات الموضحة أعلاه ، هناك العديد من الكتابات التفسيرية والاعتذارية الأخرى ، وخاصة محاضراته التي ألقيت في Oscott (انظر & # 8220Catholic Magazine & # 8221 ، 1838 ، April and foil.) أعطت تعبيرًا قويًا للرسالة التي كان عليه إيصالها. كما كان متحالفًا بشكل وثيق مع فكرته عن ترميم الفن البناء والزخرفي ، فقد أخرج كتيبًا عن الترنيمة: & # 8220Annest Appeal for the Ancient Plain Song & # 8221 (1850). ومن الجدير بالذكر أن بعض رسوماته الأولى تظهر في المجلدات التي نشرها والده (& # 8220 أمثلة على العمارة القوطية & # 8220 ، 1821 ، 226 لوحة & # 8220 الآثار المعمارية لنورماندي & # 8220 ، 1828 ، 80 لوحة & # 8220 الزخارف القوطية ، إنجلترا وفرنسا & # 8216 ، 1831 ، 91 لوحة). في معرفة العمارة في العصور الوسطى وفي رؤيته لروحها وشكلها ، وقف فوق كل معاصريه. كرسام كان بلا منافس. لا يمكن السعي وراء نجاح حياته المهنية كثيرًا في المباني التي أقامها ، والتي كانت في الغالب للجسد الكاثوليكي محرومة دائمًا من روعتها الرئيسية بسبب فقر رعاته. لم يخترع أي أشكال جديدة للتصميم ، على الرغم من أنه استخدم غريزته القديمة بحرية لم يقوده إلى الفن في حد ذاته ، ولكن إلى التجسيد القوطي للفن ، والذي بدا له الشكل الحقيقي الوحيد للهندسة المعمارية المسيحية. كان يفتقر إلى الصبر واتساع العقل العظيم حقًا ، ومع ذلك قد يدعي بحق أنه يصنف على أنه عبقري معماري لهذا القرن. ميزته التي لا جدال فيها هي استعادة العمارة في إنجلترا وإحياء أشكال إنجلترا في العصور الوسطى ، والتي غطت الأرض منذ يومه. منحت الملكة فيكتوريا لأرملتها معاشًا تقاعديًا قدره 100 جنيه إسترليني سنويًا ، وأنشأت لجنة من جميع الأطراف منحة بوجين للسفر (التي يسيطر عليها المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين) باعتبارها أنسب ذكرى لعمله وإدراك جزئي للمشروع الذي كان قد تقدم في كتابه & # 8220Apology من أجل إحياء العمارة المسيحية في إنجلترا & # 8221 (1843).


التحميلات

يحتفظ المؤلفون الذين ينشرون في هذه المجلة بحقوق النشر ويطلب منهم منح ترخيص للمجلة للسماح بالتوزيع وإعادة الاستخدام ، كما هو موضح في الاتفاقية التالية.

منح المؤلف الحقوق (ترخيص للنشر) :

المؤلف يمنح ل مراجعة مونتريال المعمارية الأتى:

1. حق غير حصري غير قابل للإلغاء لإعادة إنتاج المصنف وإعادة نشره ونقله وتوزيعه واستخدامه بأي طريقة أخرى في الإصدارات الإلكترونية والمطبوعة من المجلة وفي الأعمال المشتقة في جميع أنحاء العالم ، بجميع اللغات ، وفي جميع الوسائط المعروفة الآن أو لاحقًا المتقدمة.

2. حق غير حصري غير قابل للإلغاء لإنشاء نسخ أرشيفية إلكترونية من المصنف وتخزينها ، بما في ذلك الحق في إيداع العمل في مستودعات رقمية مفتوحة الوصول.

3. حق غير حصري غير قابل للإلغاء لترخيص الآخرين لإعادة إنتاج ، وإعادة نشر ، ونقل ، وتوزيع العمل في كل من الشكل المطبوع والإلكتروني بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Non Commercial [BY-NC]

حقوق المؤلف المحتفظ بها :

توفر المجلة وصولاً مفتوحًا للعمل الأكاديمي وتطبق رخصة المشاع الإبداعي لضمان الوصول والاستخدام المجاني. تعني هذه الاتفاقية أن حقوق النشر في العمل تبقى مع المؤلف ويحتفظ المؤلف بالحق في إعادة استخدام المقالة. بشرط السليم الإسناد يتم إعطاء والاستخدام غير تجاري، يتم تشجيع المؤلفين على استخدام المقالة بالطرق التالية:


شاهد الفيديو: أغسطس (يوليو 2022).


تعليقات:

  1. Harmen

    كما أننا سنفعل بدون فكرتك الممتازة

  2. Mikamuro

    نعم ، لا يوجد متغير سيء

  3. Ryba

    برافو ، أعتقد أن هذه هي الفكرة الرائعة

  4. Charlton

    فضيحة!

  5. Rycroft

    دائما pzhalsta ...

  6. Denisc

    أنت ترتكب خطأ. يمكنني إثبات ذلك. اكتب لي في رئيس الوزراء ، سنناقش.



اكتب رسالة